文档介绍：—镏荽笱а宦畚脑葱陨骱桶嫒ㄊ褂檬谌ㄊ椤录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章萧红小说叙事的节奏艺术⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯.第三章萧红小说叙事节奏的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯一结⋯~语海海海骸ぁぃ簀:··::··图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章萧红小说叙事的节奏艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..引致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、场景的设置与安排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、重复策略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、叙述的疏密⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、“情绪的体操”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、萧红小说叙事节奏的演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、萧红小说叙事节奏的成因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯~
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■Ⅳ· 中文摘要◆关键词萧红小说叙事节奏艺术形成价值笺关于中国现代女作家作品的研究,萧红是仅次于张爱玲的一个重镇,成绩斐然。但在萧红小说研究热潮中,对于其小说叙事节奏的研究至今还是空白,这与小说节奏在萧红小说叙事特色的形成尤其是“萧红体”构造中的重要地位和作用相比是极不相称的。本论文即以“萧红小说的叙事节奏”为研究对象,力求对其作全面深入的专题研究。萧红小说叙事的节奏艺术,本论文概括为四点:场景的设置和安排、重复策略、叙事的疏密和情绪的“体操忠弧⒍秸路直鹇凼觥5谝徽侣凼銮傲降悖【的设置和安排表现为构图的层次、空间的并置与组合以及选材的单纯整一;重复策略表现为语句/语段的回旋、民俗的重描、意象的再现。第二章论述后两点,叙事的疏密表现为叙事内容密度的变化及其修辞美学,“情绪的体操”表现为情绪的抑扬顿挫、起伏跌宕。通过这四个方面的论述,可以看出萧红小说叙事的独特魅力和活力,这就是节奏的力量。第三章论述萧红小说叙事节奏的形成,先论述其发展变化的三种趋向:情节节奏由紧张到舒缓;结构节奏由散漫到整一;情绪节奏由激烈到平稳。接着分析其成因,论文归结为两点:萧红的“小说观”,“诗心’’与画家梦。最后总结萧红小说叙事节奏的价值,一是对于“萧红体”的建构意义;二是对读者接受的影响。孔令石:论萧红小说的叙事节奏飞,●
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引言萧红以小说名世。初登上海文坛,以《生死场》一炮打响。这部中篇小说,由鲁迅作“序言”、胡风写“读后记”,一问世便带给“上海文坛一个不小的新奇与惊动”①,为她赢得了生前身后名,至今仍有人为之研究不辍④。后辗转至香港,一部《呼兰河传》至今仍回响不绝。这部最初由茅盾作“序”的长篇小说虽然直到上世纪年代前后,其价值才真正为人所“发现”,从此成为萧红研究关注的焦点和热点。对萧红小说的研究虽然成绩斐然,但关于其小说叙事节奏的研究至今还是空白,这与小说节奏在萧红小说叙事特色的形成尤其是“萧红体”构造中的重要的地位和作用相比是极不相称的。萧红小说叙事节奏的存在是有目共睹的事实,自面世以来即引起了人们的关注。鲁迅在《生死场》“序言”中即注意到其写作的另类,称为“越轨的笔致”③,茅盾说《呼兰河传》是“一串凄婉的歌谣”④。美国学者葛浩文在《萧红评传》中指出《呼兰河传》的节奏特色:“萧红非常技巧的将每章调配得抑扬顿挫,高低有序。时而有令人伤心不已的悲剧章节,瞬时又出现轻松的幽默讽刺场面。”⑤赵园说《呼兰河传》有“和谐自然的节奏”窒椭嗡迪艉煨础逗兰河传》是:’“长歌当哭,旁若无人”⑦。陈思和在《中国现当代文学名篇十五讲》一书中则明确指出《生死场》“节奏感非常强”!澳谴惺獾谋手隆⑹闱榈句子、回旋的情感,形成了萧红独有的文体特点。”⑨杨义在其专著《中国现代小说史》中有这样的表述:萧红“是‘诗之小说’作家,以‘翩若惊鸿,婉若游龙’的笔扬州大学硕士学位论文荚鸸廖模▲蛳许广,《追忆萧红》,见一1唷痘衬钕艉臁罚谀峤嗣瘛鎨辏础滤己退吨泄值贝难R丁褰病罚。讲即足“启蒙视角下的民问悲删:《生死场》”,该书由北京人学⋯版社年:话妗固《萧红伞集》,哈嫔辏场断艉焐〖下鮢版:年,第础《萧红评传》,北方义艺⋯版:年,第辍睁赵吲:《》,浙江文艺⋯版:年,第础。林贤治:《中围义学呼唤精神还乡》,胡星亮主编《中因现代义学论从》第汉H嗣瘛鎪辏第页。缸陈思和:《中困现当代文学名篇N褰病罚本┤搜А鎨辏页。乜陈思和:《》,第辏灭。一≯’
而歌当然是讲究韵