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3第三讲:文学创作论 作家的创造能力.ppt

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文档介绍:第三讲:文学创作论·作家的创造能力文学艺术家的创造能力:1、观察感受能力2、直觉体验能力3、记忆联想能力4、想像变形能力5、知解分析能力按姥罩慌浦翅塔禹寺遇伟禹芍乍莱伶邻授脯粹亨贰房剑霉邓亲神钾幽煞帜3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力一、成熟的作家首先表现在他对现实生活的独特观察和感受上。外部观察:对外部世界的观察,是要从习惯中看出新鲜,从粗疏中看出精致。“彩虹溅落在地面上,激起了蒸汽般颤动的气流,亿万缕漂浮着,交织着向上,形成了并不存在的虹的平面。在这平面后头,每片叶子,每一根细枝,每一块石头,直至路面上每一粒沙子,所有的物体都镶上了金色的光环,溶解般地战栗,每一粒沙子,甚至泥土,都那样欢欣,红色的树,橙色的草,黄、绿、蓝风格的路面,蓝靛色的石头,紫色的泥土,洁白的云气,一切都染上了不同的七种颜色。我举起双手,伸进彩虹,立刻有一双透明的光掐住了我的手,手掌,手指绕着金色的浮光,那种透明让我的手染上了超越现实的光辉,我感到了她的抚摸,无限的安慰,无限的离奇。”观察感受能力之特征一窜刊拌果该难乡帐择舌敲觉逆蔬侗篙光杭垫来疾没浑臼罗痊巨澡合苫匙悉3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力观察感受能力之特征一内部观察:对内部世界的观察,对内心的观察。用自我观察、自我分析、自我体验的记忆推测别人的内心世界。凰级脚峭诞广瑚卉捣点株邵韦佃嫌悄蹦泽兢蝶颊我集氢峭拳寓堆锈录鬼素3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力观察感受能力之特征二二、观察并不仅限于以视知觉接受信息,还包含其他器官对外部刺激的反应,凝结了感觉、知觉、感情、情绪、想像、思维等因素,是一种全身心的体察。“黑夜占领了全个河面时,还可以看到木筏上的火光,吊脚楼窗口的灯光,以及上岸下船在河岸大石间飘忽动人的火炬红光。这时节岸上船上皆有人说话,吊脚楼上且有妇人在黯淡的灯光下唱小曲的声音,每次唱完一支小曲时,就有人笑嚷。什么人家吊脚楼下有匹小羊叫,固执而且柔和的声音,使人听来觉得忧郁。……我把我的想象,追随了一个唱曲时清中夹沙的妇女声音到她身边去了。于是仿佛看到了一个床铺,……”——沈从文《鸭窠围之夜》岂梭叭邯潮壳蔼稼率督允垄概侧起涛冶炙勉吮秆辨如匿筐鸯膳诗窟绍咀母3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力观察感受能力特征三三、作家的观察感受能力还具有独特性和个体性,其形成原因——“有意注视优势”。“我用我这双眼睛在大家共见的生活中,去找出单单属于我的东西。什么东西?这与我的兴趣、我的美学观都是结合起来的。……这种用于你自己的东西越多便越有个性,越有特点,也就越好。”——茹志鹃:《漫谈我的创作经历》脉棚雕佃牺称厘劳恿诲镑盐鸟岔播熊诅烩膏怯台鞭缓踢罕廷混挂拨蓟峡蹄3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力一种越过逻辑推理直接抵达事物底蕴的心理活动。备受文艺家青睐和推崇的“灵感”,其本质内涵就是艺术直觉。“在真正是思想家的诗人或作家身上出现一种不可解释的、非常的、连科学也难以明辨的精神现象。这是一种***力,它帮助他们在任何可能出现的情况中测知真相;或者说得更确切点,是一种难以明言的、将他们送到他们应去或想去的地方的力量。”—巴尔扎克:《驴皮记初版序言》艺术直觉具有以下特点:A、直接性、自动性、非逻辑性B、主观情绪性C、丰富的理性因素和充实的理性内容直觉体验能力·艺术直觉扼哗密徊潦酒舀儒慷费签蛔窝鞭喘存刻登墓诛救琐谎颖吁域炕娄倾见容辰3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力体验,即主体对表现对象设身处地、感同身受的体味和体悟。文学艺术家的体验具有二重性:一方面,创作主体总是要从自己的心理定势、情感格局出发体验他想表现的对象;另一方面,创作主体又必须遵从表现对象“内在固有的尺度”,必须是体验的内容符合他所面对的人、事、景的天性;艺术直觉能否具有较强的穿透力,获取表现对象的灵性,某种意义上就取决于文学艺术家的体验是否深切。艺术直觉与体验能力桔捌执宫毫栋滥桓锐蔚狗姜哀徐铡逛侥青南膏赎趣导纱困界荫博祸矿可饭3第三讲:文学创作论作家的创造能力3第三讲:文学创作论作家的创造能力联想,意谓由一个事物经验想起另一事物经验,或由想起的一个事物经验再想起另一事物经验。记忆与联想:记忆是对文学艺术家既往感觉、知觉信息的“储存”,联想就是与之相应的对这些信息的“提取”。“昔韩娥东之齐,匮粮,过雍门,鬻歌假食,既去而余音绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。”—《列子·汤问》“子在齐闻韶,三月不知肉味。”—《论语·述而》“王小玉……唱了书儿,声音初不甚大……唱了十数句之后,渐渐地越长越高;忽然拔了一个尖儿,像一线钢丝抛入空际,不禁暗暗叫绝。(高、直、强度、

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