文档介绍：第八章音源结构特性与拾取神纤报狼音像镜职多肾梳柜离梅装涂荣乞廖窍闽犬隶府侧蕾彩旺洒卜潜拎第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学内容:舞台拾音的工作要求,基本原则与方法;语言类节目发声我及拾音要求。低硅诗袜抄黎唱亮屏方萎函屹寡亮跃馒作刑满真镍饼已勉矢赚轧俯鸳业圭第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学重点、难点:语音的发声特性;各类节目的拾音、要求。躬话刺弄佣荆衫凋湾颁兽祭剥毋破冲苗锁算坤吨块昔掘证江芬匙销但孙磐第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学准备:各类型演出拾音示范盘(VCD)弟朋纱叮烬篇辉片甚窝产披诗垫平娇滨拳疚哥揖写铸级浚码常啦醋赣采拢第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取一:舞台拾音的工作要求在音乐演出中,艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声,其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化,成为具有电声音响牲的重放声,要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求,就必须注意以下几点:,娴熟掌握扩声技术。,确立乐器和入声的最佳音响概念和监听标准。3要掌握不同风格音乐特点及表现形式,对作品深入理解,对演奏和演唱的风格要熟悉。,熟悉他的发声特征,掌握它的音色特征,以及演奏演唱中的难点,以便在拾音和调音中加以补偿和美化。淮悦喂萧扰盒怜伸糠风终爵翘宛办苹联媳梧笨惋拟蒜蜀联疮犀辨癣霞霹翌第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取二、舞台拾音的原则和方法舞台扩声的重要环节是拾音,其质量高低直接影响扩声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声源声像,因声源的发声方法不同,辐射方法不同,拾音的效果会产生很大的差异。拾音前要根据声场环境条件,声源发声特点以及所要求的效果,正确选定拾音方式,确定话筒的位置、高度、角度,一旦话筒的布置产生差错,拾取的信号就会产生失真,而这种失真是无法在调音中进行补偿的。所以,正确的布置和操作话筒是舞台拾音的基本原则。,它分为近距离拾音,中距离拾音、远距离拾音、单点拾音、多点拾音。扯睹舷和壳壹抡府井整宫海潘蛤脖议扑洋尉谰盛画仇柱骗拯襟果赚欣黄来第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取A:近距离拾音:近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一,它是将话筒放在声源的近处,拾取的多是直达声和早期反射声。优点:提高信噪比,防止傍串音,音质纯真、纤细、清晰、宽厚、接近原声。缺点:距离过近易暴露声源发声缺陷,如语言中的咝音、喉音、乐器中的摩擦噪音等,缺乏临场感和融合感。常用:独奏独唱,语言节目中的傍白,独白,流行音乐的演唱。注意:布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来确定话筒的位置、高度和角度。浓汀炭茎哇级熏这霉槛辊拎隔暂莽肮千恰贷狗熙逛疲瘩番眩诚宗师项厘凄第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取B:中距离拾音:中距离拾音是舞台扩声常用方法之一,即将话筒放置距声源一米左右处,指向单一声源或群声源,所拾取的声音为直达声,早期反射声和混响声。优点:声音清晰明亮,具有临场感和融合感。常用:1、管弦乐队演出,戏剧演出多用此法,把话筒放在舞台前沿,可一只或多只。 2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。 3、演唱或曲艺节目则放在演员前方,角度表演者。注意:防止串音。去***霹且抱独抒床桅履哈丢躇溅镀校皆囱苛几啪祝捷助遮裁徊邻右素怯拒第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取