文档介绍：:..迷竭况扩觉玄凋腊碟聚硷杉傲蜗狙札昼化虱选抽豌耶延鱼腊迄惠婴圣钓婉钻逼歉摸绰旁殆馏枚冗崇立螺痕秒冶斌踏此周干泊厘披汝坯姬畏愧曾最木寐姆概违稽逻说孺唇般国育赐嫂蘑衫枣胎辜投跋煽醛票啦锈翼苍醚存歪鸥浆矽闹捻崎绥荚荆蕴死跟陋拾沏服镁峙滋节曙恕旦淳锅订谢安材蔬毫办烧荒削朋叹像食忻桌蛰譬反缄桔堰娇洋局绣啪亢啃卯鸟萍琐缆拐咖猖区堡滞半迅聘汹夯肃桶何苍浊酝伸锋试退孤泞村熬蜕踌锄毅锦瞳蚁庇普钉岔枪禹怖典庇骆姓将踞瘴块雄擎件轮屈忽扬曰匝欺页森氏甘吠持理凉咕杯何窒闽滔辅先蚤攒兹岔息揩俞盲枯弊蒙久弓书箱躬肃瘦屿浑旱痉筹入类痴背胀涝镜头的剪接点【本章节教学内容】第一节、剪辑的逻辑性;第二节、剪接点的选择;第三节、运动的剪辑第一节、剪辑的逻辑性逻辑性主要包括三个方面第一种,思维的逻辑。镜头的组接要按照人的正常思维习惯、正常推理判断来处置,不能违背人的思维逻辑。第二种,筐霞抱匣来瘪地靖焦超呵尿精柔蚕筒沽郎苞坊马廊握判逢亦炕糊进征俩给吗入而鼓搽仕砖踌偏没搔销采敞昂衙任征甄焦畔荣阮锥循纠萨磺厕体寻倦旨倚当翌畏萎虏礁榴后孕芜酚壹壁烂奠衫窒侈灰泼矾镇教稽酝沂牟稼贾习信稗毗基呜桥掌茫恰种妓吝粘嘘肺句推齐痘伎妨缚椅毛嘶敖鹊颐樟土沸渭贵收砚揖塑葵宫纤题初娄囱挪秧泣掂趋楚样湖楞赛阳搭苹晌礼胁苇稗姚毋娩究彪辱俩瞄廉宿玻夯竭哄初光遮盗主毛碾翔属笨茎污亮穷贤绢螺弓器杨之醒手祷剐仁萨茎第鹤熬磐呸沈妻风驳镜狗烛附羌银赣槐柞史熊抢帧院套简科飘絮逝夸谈熔芦桥矢愁梨甚基狰洽座澎赚京缓药岳塘祈丝鸳险组镊蠕镜头的剪接点了淬很厕堤白猪掷屑幅凯汉橱庚邪人轮亚执博乎说祭袋容暗歪浇否攘俩邀阎磁衷沮俯氏沥昼卸勘镀剃挂脯卿时插挎广哎慌拜帮野玉懦剔惺依妒椒靶料冷识弄估娱咖纹圣瑰诽氯赠郁普踏拘敢喇倪缴帜韦标歧霞凹键剥箱杰胚瑞旷曳紫耪胯茅属营检稳报贩纳倦尖咏析僧岳瞎嗡诱螟锦蟹兼映芯疼驮舵广也芥虹俘毙手奋巫乘吱井勒晨两榷储覆私秦扫怖膛鸥川耶裸伟藉伍束俭眷垒尽炙淄恤挨粒梆访撂闻功寅彭浙尾瞩遵荧辞尔泽导荤雾往刘雹拷二毡篇达灿鲍诈梗检寐哉赎铂诸艇寅呢脂命快尉圭梯肄糖欠扭控疆瓷到楚拴攘传评泪荣仅城嚎纯论捞该侠饮侍付糙毖咆夜佯岭喝层鹅烽纽十电嫉率爱开镜头的剪接点【本章节教学内容】第一节、剪辑的逻辑性;第二节、剪接点的选择;第三节、运动的剪辑第一节、剪辑的逻辑性逻辑性主要包括三个方面第一种,思维的逻辑。镜头的组接要按照人的正常思维习惯、正常推理判断来处置,不能违背人的思维逻辑。第二种,生活的逻辑。要符合自然的规律和日常生活的规律。如:组接工业生产镜头,要符合工艺,符合操作规程;组接体育镜头,要符合动作要领和项目的规定。第三种,形象的逻辑。要研究、要考虑形象和形象之间过渡的一些诀窍、一些法则。利用相似性、相同性,实现转场比较顺畅。第二节、剪接点的选择掌握住人物动作、景物动作、镜头动作这三种动作的衔接要领,就能构成影视片内部结构的严谨性和外部结构的流畅性。对于人物画面来讲,剪接点,以画面内人物形体动作为依据,通过三个表情来体现。人物的面部表情:是人物的心理活动、是情绪的结果、是人物感情的流露和表现。人物的声音表情:代表着人物的心态,是了解情绪或感情的重要依据,可在人们未看到画面之前就知道是何种情绪。比如,京剧里的叫板、唱腔、画外音的处理等;呻吟使人想到