文档介绍：[资料]说说马勒第五交响曲第五交响曲的第一乐章是***裸的葬礼进行曲,也是马勒对现实社会颓废、腐朽的描绘。第二乐章是它的继续,也是马勒对当时社会进行的激烈斗争和反抗的叙述。第三乐章『诙谐曲』是马勒精心刻画之作,一方面,他对社会的丑恶进行了无情的讽刺和鞭鞑;另一方面,他在这个乐章里又表达了人类和社会本身的生命力和朝气。如果说在第五交响曲里第一二乐章是一个部分,那么第三乐章则是独立的一个部分。第四、五乐章又合成了另一部分,表达了马勒对人生、对爱情、对社会的乐观态度。第四乐章的『小广板』-<爱情颂>,充分表达了马勒对艾玛爱情海枯石烂、此情不渝的心情。整部交响曲在第五乐章『回旋曲』的快板和诙谐的快板中结束。马勒第五交响曲是对死亡和爱情的叙述和表达。每次听这首交响曲都有一种被震撼的感觉。第1乐章,小号在哀鸣~小号吹起了一场诡异的葬礼,小提琴与大提琴在痛苦的奏着一曲没有怜悯的悲歌。副主题的插入如山崩地裂般,马勒在总谱上的标记是“突然加速,至狂怒,粗暴”,小号和圆号在愤怒的嚎叫,终于揭开了这场葬礼的主旋律:悲愤~这二字,是为谁所悲,又是为谁所愤。接下来,葬礼的主题再次以变奏的形式出现,狂怒消失后的气氛在发展中更加诡异,最后,小号在颤抖中再次奏响一开始的旋律,在隐隐约约的令人不安的鼓声中,单簧管接着小号上扬着那段不会结束的长音,然后,大提琴的拨弦飚出了那压抑不住的痛苦。第2乐章,拨弦的痛苦终于发展成歇斯底里的反抗(我认为是马勒所有交响曲中最疯狂的段落),即使中间的些许的宁静也无法遏止,大提琴帅气的把弓一横,小提琴便不顾一切的短促的尖叫。这种反抗痛苦又无奈,在接下来的弦乐组在一段令人落泪的旋律中可以找到原因。最后的胜利是伴随着这种反抗所获得的,无与伦比的辉煌(我认为是马勒所有交响曲中最辉煌的段落,马勒一生充满了反抗却从没有成功,所以这里的胜利显得格外的珍贵和感动)。第3乐章,连德勒舞曲是主旋律,然而,伴奏的圆号才是真正主角,它不顾旋律的完整性,放肆的插入,它吹起每次段落发展的讯号。有人把圆号归结于第1乐章哀伤主题的再现,我不赞同。马勒本人说过:这个乐章没有浪漫与神秘,有的是非凡的力量,是人类充满光明与幸福的时刻。李季军在《生与死的交响曲》中论述这个乐章和歌德的一首诗(马勒本人也记录在创作笔记上)有异曲同工之妙,其中有段落“让马蹄敲打大地,一刻不停~快,在颠簸中,我们要一往直前,在人生的旅途上奋进”。发展部,赋格段的运用配合着成熟的配器把张紧力度表现到极致(令人想到马蹄阵阵),一声轰鸣,4把圆号的联奏被两次管弦乐齐奏包围,然后圆号吹出了一个异常忧伤的曲调,连伴奏弦乐的哭泣相比下都略显苍白,忧伤的旋律在拨弦中继续发展(拨弦再次出现,暗示着马勒力图克制着这种情感的发展),赋格段再现,这次,连悲哀的圆号也无法阻挠奔腾向前的步伐,弦乐急转直上,管弦乐队齐鸣,定音鼓干净利落的宣告着奋进的决心。第4乐章,著名的柔板,门格尔贝格不负责任的认为其是马勒献给阿尔玛的情书。事实上,把它理解为一种更为深沉而宽广的情感更何我意,不要被马勒在这里设下的小陷阱所迷惑(可惜好像很多人陷了进去),毕竟这个乐章不是这部交响曲的精髓所在。第5乐章,吹响的号角(又是圆号)宣告着再度启程,大管的配合简洁有力,给人一种自然的力量(或许和马勒此时创作的环境有关),整个乐章几乎没有小调的段落,承接着第2乐章的胜利,情