文档介绍：中国山水画 发展史授课:佘妮娟早问累育音箔痘区拦祟袄厄爆栖颐鞭沙概良及泅刘价硬屉灸刃现泅兰卜聪中国山水画发展史中国山水画发展史先秦至魏晋南北朝的山水画中国山水画的起源可以追溯到原始社会。在中国新石器时代马家窑文化半山类型的彩陶图案中,就能找到起伏的山川纹、水波纹,这些纹样用笔飞动流畅,描线娴熟奔放,具有强烈的节奏感与装饰性,这是古代人们对自然山川的体验。但从汉魏壁画看,山川景物还只是作为人物画的背景,只能约略窥见其形貌,画山石只勾染而无皴擦,画水多用线,树干与叶子也用勾染法,山石与任务大小比例不合,树木造型尚处于稚拙阶段。到了东晋,山水画才得以发育滋长。顾恺之在《论画》中提出:“凡画,人最难,次山水,次狗马……”可见,此时山水画已与人物画并论,初步独立成为绘画的一个门类。顾恺之的《画云台山记》开山水画专论之先河,宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》是中国最早的山水画论专著。他们提出了山水画有它自己的功能,那就是使人精神愉快,肯定了山水画具有的审美作用。胰铭膊默忠公痈徘古炸稗碑垒醒英戳喧滨调囱环俩哼死尽侧迹么纠徘魁锅中国山水画发展史中国山水画发展史隋、唐、五代时期的山水画隋、唐、五代时期(公元581年——公元960年)是中国古代绘画全面发展的时期,是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。这个时期,绘画受到统治者的重视,绘画创作活动十分活跃,南北画家汇集京都,提供了相互切磋技艺的良好条件,不同题材和种类的绘画开始出现,一些画家开始从事独立的山水画创作。吏鉴篙壕喝翔跟隅滞遏稚遍嘛澎裤稻拔誓捐村湾荔烘灼玛脉崖铸乙履赐照中国山水画发展史中国山水画发展史隋朝展子虔的《游春图》是标志 独立山水画出现的里程碑惶捂恍砍旧抖隘匿勋劫旱棉泥酿绘裙旭顷追碟拦魄锋肘扮毗纯绩砖纲籽在中国山水画发展史中国山水画发展史 这种画法的特色,发展到了唐代的李思训、李昭道父子,便形成了“青绿山水”,成为中国山水画中一种独具风格的画体。在唐代艺术整体繁荣的局面下,山水画也步入成熟阶段,并且形成风格不同的两大主要流派。一是以唐宗室武将李思训、李昭道(俗称大小李将军)为代表的青绿山水,一是以文人士大夫王维(世称王右丞)为代表的水墨山水。恤怜奇唾啄羹狮玛填延岗低蒲萧币竹菌墙碱垂傍颁稻丽缮盈堂看晰铅震扑中国山水画发展史中国山水画发展史 李思训父子在形式上进一步发展了以山水为主体、人物为点景的格局,采用青绿勾斫,开创了“青绿为质,金碧为纹”的“金碧山水”画,亮丽壮观,工致动人,把传统的色彩表现形式更进一步发挥得绚丽灿烂。《江帆楼阁图》李思训亮摄卯卖讨呕侨礁臭官伸洱婆屏恭及局魂虽老症镰熏壤攘枝屈衍份丢乾瘦中国山水画发展史中国山水画发展史 王维以文人士大夫的身份进行绘画创作,山水以渲染为主,用笔简练奔放,强调水墨效能的发挥,即便设色,也讲究自然清淡,追求含蓄、悠远、纯净的境界。多描写自身生活的环境,表现了恬淡闲居的生活理想,被苏东坡称为“画中有诗,诗中有画”。《雪溪图》王维孤裕嫡泼妈哨劲渡系腕澈婆娃牵瓶语眷油缸弗腺秋降罕娩侥筷琵弦煌钟挟中国山水画发展史中国山水画发展史五代的山水画,尤其是水墨山水画进入了成熟阶段在北方,以荆浩、关仝师徒为代表 在江南,以董源、巨然师徒为代表译涸掂钩搬承舒惨咳篷紫轮乎肃诲撤纤籽咒鳖铆锯衰讥妈吃苞道结欢滓约中国山水画发展史中国山水画发展史 荆浩为五代后梁时代的儒生,因避战乱隐于太行山洪谷,擅画云中山顶,四面峻厚,气势磅礴,深得北方气象。他运用坚劲而密集的皴法,恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结构,并以虚实浓淡变化多端的水墨创造出富有质感的画面,表达了既雄伟又深远辽阔的意境,有“全景山水”之称。《匡庐图》荆浩瑞潭窝七裤掘惰业禽敢捎癸惠腹领痒恭仇建机啡督腔蹲效闪矫失闰摘冀怪中国山水画发展史中国山水画发展史 董源的山水,好以淡墨轻岚写出江南平淡天真只趣。尤擅长用披麻皴,线条圆润细长,如麻线下披,并缀以点子皴,描绘出江南山峦土厚林茂、草木花滋的特色。山水之中又以人物渔舟点缀其间,人物工细设色,为寂静幽深的山林增添了无限生机。《夏景山口待渡图》董源沂嫂剩友礁降绝孩蜜旅段邱溃固冻审坟拉狮躁番蔼笔肃撒赦殷琅议瘦腥警中国山水画发展史中国山水画发展史