文档介绍：序论
自有电影故事片以来,就有电影演员,从无声片到有声片,从黑白片到
彩色片,都是如此。在电影的诸多行当中,演员总在观众心目中占着主要位
置。随着电影艺术的发展和表演艺术的日臻完美,电影表演人才辈出,像夜
空中的银河系一样,光芒璀璨。
电影已有多年的历史,到底造就了多少影迷?绝对是个天文数字!
谁也说不清楚。电影是综合艺术,缺一不可。但对影迷来说,他们迷恋的是
演员,也就是他们心目中的偶像——明星。大凡常规电影,银幕上栩栩如生
的形象,最终主要通过演员的表演体现出来——演员是人物的载体——观众
直观感受的主要是演员的创作。
影片和演员是相辅相成、相依为命的共生关系,观众是电影人的衣食父
母,是知心朋友。好的影片必然有好的演员和影迷在支撑。光芒四射的明星,
都有自己的“追星族”。群星灿烂的影坛,必然形成一个宏大的追星群,并
会产生一种火爆的“明星效应”。这种“明星效应”,是推动电影事业繁荣
发展的主要动力。电影作为一种大众文化,“明星效应”所产生的“文化现
象”,不论是在西方还是东方,大陆还是港台地区,概莫能外。
半个世纪以前的中国电影发展史,最早是从拍摄舞台艺术片(京剧)肇
始的。继拍的片种有新闻片、纪录片、科教片、短故事片、长故事片、彩色
戏曲艺术长片(京剧影片《生死恨》)、美术片等,先易后难的脉络是很清
晰的。这种发生、发展、普及、提高、壮大、繁荣乃至完善的过程,既反映
了我国电影艺术从稚拙走向成熟以至渐臻佳境的历程,同时也从另一个方面
证明了电影科技的发展与进步,对整个电影事业起着至关重要的作用。走笔
至此,让人们更加由衷地感念:任景丰、谭鑫培、梅兰芳、郑正秋、张石川、
黎民伟、夏衍、田汉、聂耳、费穆、吴永刚、孙瑜、洪深、蔡楚生、赵丹、
金焰、金山、石挥、阮玲玉、胡蝶、周璇、董克毅、王士珍、司徒慧敏等中
国电影的拓荒者和一大批为中国早期电影做出卓越贡献的电影人——值得大
书特书的人。
影戏结合,开创了中国早期电影的新局面。中国是个历史悠久的文明古
国,文化艺术既凝聚了中华民族久远的文化积累,也兼容并蓄汲取了外来的
文化艺术,形成了具有中国特色的东方文化的底蕴和韵味。
电影作为一种舶来品,要想在中国落地生根,开花结果,繁衍发展,首
先也是首要的,那就是得顺应中国人的欣赏习惯。就中国的表演艺术而言,
能代表中国表演艺术高峰的应属戏曲中的京剧。那时候,京剧雄踞着戏曲的
“霸主地位”。早期的几部电影拍的基本上是京剧艺术大师谭鑫培、梅兰芳
等人的代表作品,这绝非偶然,而是中国早期电影人一种机智的选择,因为
在当时,谭鑫培、梅兰芳是中国最有影响的大牌演员,最具魅力的明星,是
高票房收入的保证。
中国早期拍摄京剧舞台艺术片的最大贡献还在于:电影与京剧一见钟
情,喜结良缘,既促进了电影艺术的民族化,又推动了民族艺术的电影化。
这种结合,是两种艺术的扬弃与整合,相得益彰。影戏结合不但形成了一种
具有中国特色的影戏文化和影戏美学,并衍生了戏曲艺术片这一特有的片
种。
就中国早期电影表演而言,整体素质不高,这是初级阶段的普遍规律。
因受传统戏曲和文明戏、舞台剧影响,有些虚假和夸张做作的表演,现在看
起来觉得似乎滑稽可笑,甚至荒唐。这先天带来的不足,与电影初创期的电
影文化水平不高以及电影表演艺术理论苍白、稚嫩有着直接的关系。
到了三四十年代,中国现实主义的表演曾臻至一个高峰,涌现出了一批
成绩斐然的表演艺术家,包括阮玲玉等置诸世界著名表演艺术大师行列而无
愧色的佼佼者。“一代艺人”阮玲玉可以与当年的世界级大明星葛丽泰·嘉
宝相媲美。
本书介绍的是年以前中国的老影片和老影星,因这段历史是中国内
忧外患最严重的年代,故有如下特征:沦为半殖民地和半封建社会;帝国主
义支持下的军阀混战;国民革命与逊清复辟和反复辟斗争;国共两党两次合
作与分裂、对抗;日本等帝国主义的入侵和野蛮统治。在电影领域内有:清
末电影,国统区电影,根据地和解放区电影,日本帝国主义卵翼下的伪满洲
电影(本书未辑录),上海沦陷后的“孤岛电影”等。这段时期拍摄的片种
有:舞台艺术片、故事片、新闻纪录片、美术片、科教片等。可谓五花八门,
品类齐全。
“作家有立场,下笔有分寸”,褒扬真善美,鞭挞假恶丑,坚持历史唯
物主义和辩证唯物主义,是笔者的原则立场和思想方法。我的编写方针是:
精选从中国电影问世到(含)年以故事片为主的电影,包括了各个
时期、各种题材、各种类型、各种风格、各种流派、各种样式和各个片种的
影片余部,剧照、生活照近幅。力求使本书基本上反映年以前
中国电影的概貌,为读者提供一部浓缩的形象化的中国电影简史。
怀旧是一种文化现象