文档介绍：宁波大学科学技术学院考核答题纸(2013–2014学年第2学期)课号:课程名称:阅卷教师:班级:10汉语言文学学号:104176242姓名:王益卿成绩:陆游与辛弃疾的词作风格比较摘要:陆游和辛弃疾都为南宋词人,受苏轼的影响,以豪放派著称。他们对宋词的发展有不可磨灭的功劳。同是豪放派、辛派词人,他们在词作风格上也各有千秋。本文通过对两位词人各自的词风分析比较他们之间的不同。关键词:陆游辛弃疾词作风格辛弃疾是南宋词人中最有特色,词作数量最多的。而陆游词的数量不像他这么多,在夏成焘先生和吴熊和先生合著的《放翁词编年笺注》中统计***的仅145首(包括一首《采桑子》残篇和一首不知词调的断句),仅及其所传诗篇的百分之一,故其词名一向被诗名所掩。即使在数量上他们相去甚远,但学者将他们的词并为豪放派,虽然,单纯地指出他们都为豪放派有失偏颇,但就他们的词有共同点,这点是正确,而且有足够的理由证明。第一,他们生活在相同的年代里,面对的社会面貌是一样的,所以在思想主题上,他们都是以表达爱国之情为主。第二,从他们的经历看,他们两个都算是南宋的将军,所以在题材上都广泛表现军旅生活、关心百姓疾苦。第三,他们在词的创作上,都一定程度地受到了苏轼的影响。其实从明末清初开始,就有人将这两位诗人放在一起比较,如明末毛晋《放翁词跋》论放翁词风格云:“杨用修云:‘纤丽处似淮海,雄快处似东坡。’余谓超爽处更似稼轩耳。”指出辛陆二家风格上的共同点:超爽。当然,也有人提出异议,近代的吴梅提出:“务观与稼轩不可并列。放翁豪放处不多而传诵最著者字字馨逸,与稼轩大不相同。”①朱东润也认为:“陆游始终没有脱离缠绵的本色,因此不能走向奔放的道路,这是辛陆二人分手的所在。”②本人也比较赞成后者的观点,陆辛二人的词作,虽有共同点,但不足以说明他们为同一类词人。下面就分别从这二人的词作各自特点进行分析。一、辛弃疾的词作风格学者通常把辛弃疾简单地划分在了豪放派的行列,但事实上辛弃疾在词的格风并非这么单一。①[M].上海:复旦大学出版社,2006②[M].北京:中华书局,:课程名称:阅卷教师:班级:10汉语言文学学号:104176242姓名:王益卿成绩:叶嘉莹先生说:“辛弃疾本来的力量是向上冲的,是进的,是忠义奋发,而他的环境遭遇,所遇到的是另外一种从上面压下来的力量,所以词的特色常常是这两种力量的激荡盘旋。他的忠义奋发的力量和遭到的谗毁,罢废的反面压抑的力量,这两种力量的激荡盘旋,就是他词里的一份本质。”所以,辛弃疾的词作风格应该是跟他的词作思想内容一样丰富,除了豪放,还有沉郁、妩媚、清新和婉约。其中,豪放和沉郁主要是体现在他的一些表达爱国之情,描写军旅生活的词作中。我们最熟悉的《破阵子·醉里挑灯看剑》,整首词前面节奏紧促、激烈,描写出一位忠勇的将军形象,表现了词人宏大的政治抱负。而末句“可怜白发生”情绪陡转,以沉痛的口吻抒发了“壮志难酬”的悲愤,词情一下子从雄壮美跌落到悲壮美。豪放和沉郁的结合正如叶嘉莹先生所说的两种力量的撞击。妩媚的风格不是指其词作的形式具有像女子一样绰约的身姿,而是指他的词作能给人一种年轻、积极、向上的生活姿态,一种具有哲理的生活思考。代表作《青玉案·元夕》“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”寥寥数笔就把一个与世独立,不肯随波逐流、与众不同的词人形象