文档介绍：安藤忠雄简介:1941生于日本大阪1962——1969年自学建筑1968创建事务所1969(大板车站地区改造)1973富岛邸1974平冈邸立见邸芝田邸宇野邸1975山口邸(双墙方案)1976住吉的长屋平林邸帝冢山广场(冈本集合住宅)1977玫瑰圆真过邸松本邸甲东Alley北野Alley(艺术画廊)1978石原邸大楠邸1979屈内邸片山住宅大西邸松谷邸上田邸1980福邸(中之岛1)1980大淀工作室小莜邸1983六甲集合住宅11984FESTIVALTIME’S1,21985中山邸1986城户崎邸OLD/NEW餐厅六甲山教堂(涩谷方案)1988大淀的茶室I邸水的教堂水的剧场Akka画廊(中之岛2)1989Raika总部Collezione光的教堂姬路儿童博物馆1990北山公寓1991姬路文学馆大淀工作室水御堂1993当代艺术博物馆1,2大手前女子大学艺术中心世界博览会1980日本馆熊本县立装饰古幕博物馆宫下邸六甲集合住宅2姬路儿童活动中心直岛现代美术馆芝加哥艺术学院(淡路岛方1980案)1994维特拉研究中心兵库县立看护学院1996飞鸟博物馆京都府立陶板名画庭Suntory博物馆木材博物馆1996成羽町美术馆1998大山崎山庄博物馆冥想之庭(赈灾复兴集合住宅)1999贝纳通研究中心东陶活动中心2000横仓山自然森林博物馆芝加哥住宅2001东陶研究院日光博物馆2002六甲集合住宅32003淡路梦舞台光明寺贝纳通信息研究中心2004普利策艺术基金会ARMAN/,有的只侵入性的,有的是抵御性的。换言之,它们既可能是暴突的,也可能是拒绝的。迄今为止,在我设计的一系列都市住宅中,墙体无疑表现为侵入性的,在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。,封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了,一个新的独立的世界在内部诞生。,在开始的时候,它们似乎是在向观者谄媚。换言之,在邀入的时候必定拒绝,在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。,通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力,使人们能够体验各自空间里的生活。,它是以天空为顶棚的房屋。,风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介,使人们去感受自然的存在。,光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。,自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心,它引介着诸如光、风和雨这些自然现象,而他们在城市中正在被人们所忘却。,我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中,并一次促使人们重新认识平凡。,有一种与建筑空间互相交织的空间,这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。,是一束在深度中逐渐消逝的光线,是一种冰冷的触觉,只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。,请去发掘他的各种可能性——去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联,避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。,重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。。我希望人们自问居住究竟是什么,唤醒人们身体中对生活的感觉。。至于空间的构成,我的空间并不是功能的直接反映。。然而,广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素,建筑师应该承担对城市的责任。、包容性的场地处理,引发对三维的“空无”的创造。,促使人们去思考自然的意义,帮助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。,它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助,而建筑自身是无法创造怡人的环境的。,建筑试图去控制空无,而空无同时也在控制着建筑。如果一个建筑想要获得自律和特性,不仅是建筑,空无本身也应具有自身的逻辑。,一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障,而且是一个精神的桥头堡,在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在,并拒绝