文档介绍：[定稿]山水《溪山行旅图》山水《溪山行旅图》一一一一、、、、作者及作品背景。范宽生卒年月不详,本名中正,字中立,北宋山水画家,生活于北宋前期,名列北宋山水画三大名家之一。陕西华原(今耀县)人。因为他性情宽厚,不拘成礼,时人呼之为“宽”,遂以范宽自名。《宣和画谱》著录其作品58件。***有《溪山行旅图》,《雪山萧寺图》,《雪景寒林图》等等。在范宽上述作品中,《溪山行旅图》可谓是其代表之作。《溪山行旅图》为绢本设色立轴,,。藏于故宫博物院。米芾在《画史》中提到“山顶好作密林,从此趋劲硬”。郭若虚也曾在《图画见闻志》里说,范画“如面前真列,峰峦雄厚,气壮雄逸,笔力老健”。这些描述在《溪山行旅图》中都得以充分表现。成为范氏绘画的特征。二二二二、、、、作品构图及画面因素。从画面的构图来看,《溪山行旅图》是典型的高远法构图。画面正中一座巨大的山峰顶天立地,占据了画面三分之二的空间,近景及中景皆为巨石,由其中一条崎岖的山路分割开来。远景则是一片巨大的山峦,中有飞瀑一。是典型的关陕风景。试将上述近景中景并为前景,而其后高山定为后景,纵观全图,可注意几点。1、观画者的视角。画面中,山路的点醒,使前景给人以一种俯视的感觉;而后景的巨峰则不太容易做到这点,由于画幅本身的尺度较大及山势表现出的雄伟,使观画者本能地以类似仰视的角度去观赏。作者的做法是突出了山顶的点苔,并配以自上而下由密及疏的皴擦。如此,使整观此图,视角达到统一。此外,从前景看,让人有置身其中之感,而联系后景,可以发现一个问题,现实中是没办法将这些景色自上而下同时映入眼帘的,显然,作者在表现时参入了更多的主观因素,这种表现方式也在其后更多的被称为“全景山水”的绘画中得到体现。2、画面的布局。《溪山行旅图》中,前景占了大约三分之一的空间,后景则占据了剩余大约三分之二的画面。先看后景的巨峰,虽然有山头若干,但是几个山头绵延相连,类似山脉并组成的一座主峰成为后景中的主体,与右边被飞瀑隔开的山体及左侧单独的一座峰峦搭配,更凸显了主峰的主题位置。在前景中,路旁巨石被流水小桥分成了左右两部分,并与山路的呈现的趋势相同,呈左低右高之势。如此,主峰,两边的山石,三个点构成了一个不规则的三角形,稳定而不平均。而最前的山石则呈平稳之势,托住了这个三角。此外,从画面的组成元素来看,可以发现,前景中具有的元素远比后景丰富,在前景中,表现了至少三种以上不同的树木形态,山石也化整为零,增加了零星小块的碎石,其中不乏细致的表现,还有刻画细腻的水口,简陋的小桥,以及行路的商旅。相较与前景,后景的组成因素则要简约了许多,除了山涧一道飞瀑之外,仅是山峦的勾皴及山顶的点苔,可以明显地看出,后景中几乎没有林木的因素,山顶上的林木也用浓墨及焦墨的墨点代替,使得后景山峰简洁明了,这个现象一方面突出体现了关陕山景的地理特征,另一方面无形中与前景构成了一远一近,一虚一实的宾主关系。前景虽占据画幅较少却精细耐看,始终牵引观者的视线;后景在画面中比重虽大却不因此堵塞画面,整幅画达到了气势逼人而又清幽空灵的和谐,。3、《溪山行旅图》体现出来的地域特征。荆浩在《笔法记》里提出了“图真”的绘画目的。这也成为了早期山水画的重要标准之一。因此,画家笔下的山水往往体现了画家所处地域的自然特征。如董源的潇湘风光,黄公望的富春山居。范宽原籍华原,即