文档介绍：西安建筑科技大学2010学年第一学期测试论文题目:从描摹现实到刻画心灵:绘画空间坐标系的启蒙,溯源,升华科别:美术史院系:建筑学院建筑0803080110327班级:姓名:学号:评分:题目:请看以下图片请找出以上四幅图片的出处,根据这些图片所反映的现象,联系图片所处历史时期的背景材料,谈下你对于绘画空间的历史变迁有何认识。自拟题目,写一篇2000字左右的论文。图片出处第一幅:古埃及壁画时代:公元前3000年到公元前1000年左右第二幅:希腊红绘式绘画时代:希腊古风时期,公元前6世纪左右第三幅:庞贝壁画(室内装饰)时代:庞贝建筑样式吋期,公元前80年代至公元1世纪第四幅:诽谤作者:桑德罗•波提切利时代:文艺复兴早期,约1495年第一部分:绘画空间坐标系概论众所周知,现代绘画描摹空间所遵从的方式,大都是几何***原理。画家通过严整的,成熟的集合逻辑和***法则,叮以绘制出能够以假乱真的绘画效果。举例來说,达芬奇的蒙娜丽莎,就是运用了儿何学,色彩科学和心理学完成的经典佳作。近几年来,美国出现了几位画家,技法高明,他们在马路上作画,所画的深井、悬崖,惟妙惟肖,以假乱真,让行人如临深渊,惊叹不已。由此可见,人类对于绘画空间的研究,对于科学原理的掌握和心理学的应用,已经使绘画空间的技法到了一个前所未有的高度,融会贯通,无所不能。物极必反,绘画空间的作品这样的空前绝后,技法上已难有所突破,思路也受到既有形式的限制。当代绘画艺术,也开始尝试突破原来三维的几何空间坐标体系,向更深的维度扩展。于是,我们便以上面4幅具有代表性的绘画为引导,去追溯绘画空间体系的源流变迁,探求绘画空间未来发展的无数种可能。第二部分:人类的童年——古埃及绘画的二维坐标体系公元前4000年左右,尼罗河沿岸就已经出现了奴隶制国家,古埃及文明是世界上名副其实的古老文明,是人类的童年时期。古埃及人相信“灵魂永生”,他们修建供奉神灵的庙宇,以及用于來生使用的庞大陵墓。他们艺术创作口的不仅局限在“现实”,而是在“永恒”,因此后人也称埃及的艺术为“来世的艺术雹这构成了古埃及艺术最鲜明的特色。正面律•多角度、多视角的表现手法古埃及的绘画风格相对很稳定,一般都坚持着固定的程式,大概也是这个原因吧。正面律作为埃及“稳定”的代表,为人们所津津乐道。正面律,埃及画家画人物的方法。它很像我们的儿童画法。正面律的原则是:画上的人物头部必须以正侧面表现,眼睛、肩为正面,腰部以下为正侧面。作为处于人类幼年时代的古埃及人,人概还无法正确的理解和表现复杂的人体。为了最大可能把人物形象表现出来,让人能看到人物的全貌,埃及人认为所有东西都必须表现出它最有特色的角度。例如右图,托莫斯四世墓壁画中,人们的面孔是侧面的,眼睛却是正面的。因为侧面鼻子突出,易画得像;正面的眼睛比侧面的好画得多;双肩正而既完整又容易画,而侧面就有***变化且不完整。不完整就不符合他们所知道的人体知识,他们追求完整,圆满,永恒。正面律满足了这一需求,形成稳定的风格,作为固定的形式,经久不绝。古埃及绘画的二维坐标体系古埃及的绘画有的是平面展开,有的是在一条横线上安排人物、景物。这种不受***局限的构图,是古埃及绘画空间的二维坐标体系。在一条横线上构图,人物近者、地位高者画得大,远者、没有地位的人画得小。这种以横向为轴线,在纵向上排列、变化的构图,能全面、明白地描绘各种对象,完整的展现古埃及人生活的方方面面。它的画面饱满,疏密均匀,空白处配以象形文字,具有强烈的装饰艺术效果。画在某些方面和中国古代绘画有相似之处,如下图所示,二者皆不拘泥于透类似于画地图标记,尽可不同在于,中国绘画采用散点***,题材充满想象,构图强调留白;古埃及则采用填塞法,画面充实,不留空白。横带状排列结构,用水平线划分,遵循着严密的法则。这种法则可以保证所有必须入画的东西视;都是用线条造型,填色。都被完全地、突出地显示出来。他们的这种作画方法,能全面展示生活的方方面面。总Z,古埃及绘画的二维坐标体系诞生于古老,漫长,严谨,务实的古代农业文明。这种艺术形式的存在目的,就是为奴隶制社会服务,因此它完整,圆满,内容详实,形式固定,遵循着严密的法则,明确而又耐久。突破正面律的樊笼图坦卡蒙的墓里,有一个雕像打破了正面律法则。这就是守护法老棺材的蝎子女神塞勒凯特(见下页图)。塞勒凯特(Selket)是蝎子女神,为活着无辜的人们请愿,亦被当成妇女分娩时的帮手,并曾送出七只蝎子保护伊西斯免于塞特的迫害。如右图所示,蝎子女神塞勒凯特的雕像,是一个站立的女人。她的双手摊开,双脚并拢,头向左看,目光平和,忠诚的守护着法老的棺材。右图是守墓神阿努比的雕像,对比蝎子女神塞勒凯特,我们可以很明显的发现二者的不同。塞勒凯特的姿态不那么僵硬,动作也不像阿努比那样程式化,没有局限于正面律。塞勒凯特的雕像上半身进行了