文档介绍：刀光剑影见英雄本色元代的杂剧作家均热衷于历史剧,几乎所有著名的作家都写过历史剧。原因就在于:剧作家们面对黑暗的现实,都有强烈的反抗民族压迫的意识,同时又为了避免政治迫害,因此多借历史题材来发泄心中块垒。这些戏的共同之处是:剧作家不是为了追求他所描写的那段历史的真实,而是借古人的躯壳,灌注作家所处时代的内容,以借古喻今和影射的手法,来表现他们对现实的不满。代表作是关汉卿的《单刀会》。它描写三国东吴鲁肃设计请关羽单刀赴会,想乘机胁迫,索还荆州。关羽明知有诈,却毅然单刀赴会。在刀光剑影中慑服了鲁肃,凯旋而归。作品通过多种表现手法塑造了关羽这一英雄形象,歌颂了敢于反抗强暴的大无畏精神和必胜的信念。一、反复铺垫,极力渲染。一般的杂剧,往往是写出一个曲折的激变过程,在动态中,在情节的发展演进中展示人物性格。《单刀会》却比较独特,戏剧场面过去一半而主要人物还未出场。全剧四折,主人公关羽直到第三折才露面。前两折先铺叙鲁肃设下三条妙计:一是邀关羽过江赴宴,以礼索还;二是扣留关羽,促其醒悟,主动归还;三是以关羽为人质,武力讨还。鲁肃先请元老乔公商议,乔公认为刘备兵多将广,关羽英勇无敌,三条妙计根本奈何不了他,反对索还荆州。鲁肃不听,坚持设宴,并请与关羽熟识的道士司马徽作陪。不料司马徽一听关羽的名字便胆战心惊,极力渲染关羽那叱咤风云、所向披靡的英雄气概,以至于鲁肃本人“听那先生说了这一会,教我也怕上来了”。这种安排,使观众未见其人,先闻其声,收到“先声夺人”的效果,而关羽的形象也就呼之欲出了。随即关羽上场,戏剧进入高潮。这两折戏,后人分别名之为“训子”和“刀会”,因其成功地再现了关羽的英雄形象,历代上演不衰,以至今天的昆曲舞台上,仍基本上按原词演唱。“训子”是说鲁肃请柬送达,关羽之子关平极力劝阻,关羽却胸有成竹,决然要求。倒并非他不明就里,误上鲁肃的圈套,相反,他头脑非常清醒,预感到这次单刀会,“安排下打凤牢笼,准备着天罗地网;也不是待客筵席,则是个杀人的战场”。正因为对鲁肃的阴谋有足够的估计,所以十分蔑视:“我是三国英雄汉云长,端的是豪气有三千丈”。正是这种大义凛然的磅礴气势,使他完全不把玩弄阴谋诡计的小人放在眼里。正如随行的周仓说:“假饶鲁肃千条计,怎胜关公这口刀!”通过鲁肃的失道寡助与关羽的壮志凌云,两相对照,胜败的结局已非常明显,作者的爱憎倾向也毫不含糊。二、集中笔墨,礼赞英雄。通过前三折的铺垫,观众已知道关羽过五关斩六将,所向无敌的过去,看如今的非凡气度,更能判断一场新的明争暗斗的胜利归属。赴会过程中的关羽形象就是这样屹立在观众的面前。到第四折,观众关心的已不是双方如何火并,而是稳操胜券的关羽如何扭转这一触即发的危机。作者正是充分考虑到观众这一心理,于第四折腾出广阔的空间展示关羽的胸怀,以凝练集中的笔墨最终完成了这一曲对英雄的礼赞。第四折有两支关羽唱的曲子:《新水令》和《驻马听》,苍凉豪迈,脍炙人口,淋漓尽致地抒发了英雄襟怀,堪称千古绝唱:[双调新水令]大江东去浪千叠,引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙,可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别,我觑这单刀会似赛村社。关羽的唱段一开头,气派就很大,“大江东去浪千叠”就是一幅十分壮美的画卷,那种波涛万顷,浩浩渺渺,流向东方,它气势磅礴,大笔勾勒,先声夺人,使人们精神为之一振。这段曲文中有三个对比:大江与小舟体现出自然