文档介绍：镜头景别景别基本可以分为远、全、中、近、特(细分有大远景、大全、小全、大特等等,这里不细说。)在电影中,景别是限制观众视角,引导观众注意力的。因此在叙事上起着非常重要的作用。这里简单介绍一下景别与叙事的关系。1、远景——气氛镜头远景长用来渲染影片气氛,大漠、原野、雪原,人物在画面中很小甚至没有,主要表达意境,让观众接受影片的气氛基调。2、全景——动作镜头这个景别观众可以看到一个或多个演员的全身,周围还有一些空间,因此可以很清晰的表现演员及演员间的动作。3、中景——叙事镜头如果一步电影只用一种景别来拍,估计能让观众看懂又不晕的只有这个景别了,这个景别比较接近人的正常视角,容易展开叙事。4、近景——对话镜头常用的正反打镜头一般多为此景别,演员在画面中只表现肩部以上,面部表情,细节能充分反映,正反打还可分为内反打和外反打,即机位在两个对话演员之间还是之外。5、特写——心理镜头用镜头只表现一只眼睛,一只手夹着一根烟或一杯茶,这样的细节让观众最大限度的接近剧中人的心理世界。景别是由导演控制的有效武器之一,他有权决定观众看什么不看什么,看得见什么看不见什么,可以说是强制性的,因此它对于顺利展开叙事有极其重要的意义。=========================================================================一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态,就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近,而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动,视距相应发生远近的变化,取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的影视形象,要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理,处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限,一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度,通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物,就按景物与人的比例来参照划分。。镜头离拍摄对象比较远,画面就开阔,景深悠远。此种景别,能充分展示人物活动的环境空间,可以用来抒发感情,渲染气氛,创造某种意境。《黄土地》中的远景,人物都处理得很小,表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别,称为大远景。它的取景范围最大,适宜表现辽阔广袤的自然景色,能创造深邃的意境。。此种景别的视野相对小些,既能看清人物又可看清环境,故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系,展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作,是塑环境中的人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后,用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上,牧群在蠕动,一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌,使这个已生活了20年的主人公更富有造型性,表现力。 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大,观众能看清人物的形体动作,并比较清楚地观察到人物的神态表情,从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物