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蘸蕃磬釜论浪漫主义时期标题音乐的“浪漫性”特征外的国度和地区。世纪一甏陌屠枋桥分匏枷叉谚√一口文/杨阳¨¨北方音乐标题音乐通俗地讲,就是用标题或文字来提示作品的文学性、绘画性或戏剧性内容及说明,即有“标题”的音乐。标题音乐在表现文学性、绘画性等非音乐性内容上有较显著地特征,它是把特定的内容作为创作的依据和构思,并运用各种音乐手段去表现标题音乐中特定的内容、情节,那月本身具有很强的描绘性和指向性,标题与作品所表达的内容相符合,即体现音乐内容的标题文字和音乐创作的构思过程及表现手法是标题音乐最主要的构成要件。标题音乐古已有之。古希腊时期的《荷马史诗》即体现了诗歌难与音乐的结合。中世纪的牧歌、尚松等都是有文字标题的音乐。巴洛克时期维瓦尔第的小提琴协奏曲《四级》,大库普兰的《蝴蝶》、《风流雅士》等都可以看做标题音乐的雏形。贝多芬的《田园交响曲》中有雒杌嫘缘主题,每个章节前都有一个小标题。但是这些作品只是使用了标题性的技巧作为对比而不是作为组织结构。我们真正意义上的“标题音乐”来自浪漫主义时期的柏辽兹和李斯特等人确立的音乐形式。其可以从历史背景、代表人物、题材结构、与之前比较等四个方面来逐一分析论述:一、历史背景作为音乐史上一个重要时期,浪漫主义的作曲家将创作的触角伸向更远的地方,从时间上来讲尤其喜好遥远的过去和无法预知的未来;从空间上来讲叉喜欢猎奇欧洲之文化界精粹的集中地,一批充满激情的艺术家对艺术表现的意向、热烈的情感和丰富的色彩着迷,热衷于将自己从事的领域与其他的姐妹艺术相连。音乐家们对本国即外国的文学诗歌、戏剧及绘画深感兴起,他们不仅试图将英国的莎士比亚、拜伦、德国的歌德、霍夫曼的名著通过音乐的语言和手段加以表现,也企图通过为音乐作品加标题或详细的文字解说,将情感的主观体验和个人的幻觉想象“真实”地描画和叙述给听众。热情洋溢并且孜孜以求地希望能把所有事物综合在一起,突破音乐的自身界限,不断寻求与其他艺术结合的可能性,将音乐以外的因素化为乐思,用文字来说明其内容,“标题音乐”因此而应运而生。“标题音乐”这个概念由李斯特首创,与“纯音乐”相对,是为器乐音乐加一标题,以使听众沿着作者的意图理解乐曲,为不致误解作品的内容。它可能是写一个故事,或代表某个人物,或描写某一景色或现象等。重要的是,它从主体中衍生出音乐的运动和逻辑。这种世纪产生的音乐体裁反映了浪漫主义音乐家对富有诗意的、描绘性的,甚至叙述性的器乐音乐的兴趣,并强调对音乐与其他事物的联浪漫主义标题音乐的开创者之一。他非常重视乐曲的标题性以及乐曲的文字说明,经常亲自用严格、准确的诗句把自己的观念和思想写出来传达给听众。他的大量作品以带有文学意味的标题和构思、强烈的表现意图、自由而庞大的结构、宏伟而色彩斑斓的音响体现出极富个性的创作特征。其大多取材于文学名著,偏重表现外的和幻想性的事物,他称之为“器乐的戏剧”。柏辽兹的交响曲和管弦乐序曲都是有标题的。他的交响曲创作继承了贝多芬概括性强的作曲手法和法国歌剧气势宏大、重舞台效果的传统,突破了交响曲四个乐章的结构原则,大胆创用新的艺术形式,运用固定乐思手法,曲式较为自由,在乐队中增添了新的乐器,丰富了配器手法。他首次把主观意识和客观事物之间的差异,引入到音乐表现上来。代表作有《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》等。钏固是继柏辽兹之后