文档介绍：摊名罄穆籼槲张蠢甓学位论文作者签名:、年律厝他人已建发表或撰写过的研究成果,、使用学位论文的规定,矽苣月础日钐乃本人声明所里交的学位论文是本人在导师指导械难芯抗ぷ骷叭〉,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,⒈硎拘灰猓有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存,汇编学位论文·‘签字日期:学位论文作者毕业去向:‘工作单位:邮编:C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ电话:通讯地址:日一,●。●
摘要花源》、邹静之《我爱桃花》等。在这些“戏中戏’’作品中,“戏中戏”成为一面关键词:戏中戏莎士比亚皮兰德娄间离效果戏剧观念“戏中戏”是一种由上位系列的一组戏剧角色向另一组角色表演挛幌盗的戏剧。这种编剧技巧最早成名于莎士比亚的笔下,在中西方古典主义时期中,“戏中戏”不乏踪影。世纪以来,“戏中戏”实现了从戏剧结构到戏剧观念的跨越,新型的“戏中戏”改变了传统的观众和演员之间的交流方式,观众在“戏中戏”的刺激下主动参与到戏剧中来,也从中得到对戏剧更深刻、全面的理解和分析。第一章主要介绍中外古典主义时期的“戏中戏”作品。英国文艺复兴时期戏剧大师莎士比亚常的代表性“戏中戏”作品有《仲夏夜之梦》、.《哈姆雷特》和《驯悍记》。中国的古典时期戏剧中也存在着“戏中戏”的影子,如徐渭《四声猿》,王衡《真傀儡》和李渔《比目鱼》等作品。第二章主要介绍世纪西方戏剧史上,皮兰德娄和日奈的“戏中戏”作品,如《六个寻找作者的剧中人》和《女仆》等。以及中国当代戏剧中出现的新型“戏中戏髌罚缋脊狻蹲詈笠荒弧贰⑺锘葜豆以谇缴系睦螧》、赖声《暗恋桃反照现实的镜子,让观众反思。在新型“戏中戏”中,表达了一种具有后现代主义的戏剧特点。第三章主要介绍新型“戏中戏’’已经由戏剧结构成为表达戏剧观念的载体。“戏中戏”对德国布莱希特“问离效果挠跋煲约案髦质艿健跋分邢贰庇响的戏剧观念。
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录目引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章古典时期戏剧“戏中戏刀结构手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章现当代戏剧中的“戏中戏一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节文艺复兴时期“戏中戏”作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯吨傧囊怪巍分械牡骷疗贰贫豆防滋亍非榻谇敖牟椒ァ堆焙芳恰分斜簧勘妊且磐摹跋分邢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节中国明清戏曲中的“戏中戏鞔非髌分械摹跋分邢贰煳肌端纳场狂鼓史渔阳三弄鹾狻墩婵堋贰掠虢肌兑迦恰贰宕跗谙非髌分械摹跋分邢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯钣瘛肚逯移住贰·钣妗侗饶坑恪贰第三节古典时期戏剧“戏中戏饔煤鸵庖濉诺涫逼凇跋分邢贰弊髌返姆掷唷诺涫逼谙肪纭跋分邢的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节二十世纪西方戏剧中的“戏中戏”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯だ嫉侣Α跋分邢贰比壳畹摹澳嗌场六个寻找作者的剧中人》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯碳す壑诘摹跋分邢贰币粄:各行其是》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯督裢砑葱搜莩觥贰だ嫉侣Φ摹靶牧槊怨薄漳斡搿跋分邢⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”松僖弧杜汀贰⋯⋯
主要参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语戏中戏是戏剧的绝境致谢⋯二⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..攻读硕士学位期间发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节“戏中戏”与后戏剧剧场⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯···········ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ
言引“戏剧是什么,可以做些什么恢币岳矗涡紊ǖ娜嗣遣斡氲秸飧鑫侍的探讨中,他们对这个问题有着各自的观点,戏剧观的不同造就了各种各样的戏剧形式。在世纪这个发展迅猛、变幻多端的时期中,戏剧的发展也迈上了一个新的台阶。廖可兑先生认为西欧戏剧史是“带着非现实主义、反现实主义和反传统的倾向进入二十世纪的。一兰偷南肪缌髋删涂梢钥闯稣飧龉鄣的正确性。“表现主义戏剧”、“超现实主义戏剧”、“残酷戏剧”、“存在主义戏剧”、“荒诞派戏剧’’等新生戏剧流派的共同之处便在于非现实、反传统。而这些戏剧流派无一不受到世纪前期意大利戏剧的影响,皮兰德娄在他的作品中融合了意大利本土的“即兴喜剧”和前苏联斯