文档介绍：中文摘要当前我国电视脱口秀节目发展越来越迅速,但一窝蜂的电视克隆模仿和制作,使得我国电视脱口秀节目众多,但精品缺乏。国外的电视脱口秀节目本土化到中国后被称作“电视谈话节目獠⒉皇钦嬲庖迳系耐芽谛恪6兑贾芰⒉ㄐ恪返某现打破了中国电视脱口秀的传统模式,可以看成是最接近西方电视脱口秀的国内电视脱口秀节目。《壹周立波秀》的选题以社会热点话题为主题,对这些社会热点话题进行善意的嘲讽和调侃,节目具有娱乐性,深受广大中国电视观众,尤其是上海观众的喜爱。除此之外,《壹周立波秀》的主持人周立波并不是科班出身的专业主持人,而是上海滑稽戏的演员,是“海派清口一这一曲艺艺术的创始人。这就使得阂贾芰⒉ㄐ恪在节目中利用海派清口的传播,在“脱口成秀’’、具备娱乐性的同时,也传播了曲艺艺术,弘扬了中国的传统文化,使得《壹周立波秀》在具有娱乐性的同时,也具有一定的文化意义。《壹周立波秀》使得电视脱口秀同曲艺艺术结合到一起,扩展了我国电视脱口秀的新空间。本文通过对《壹周立波秀》的节目分析,旨在梳理当前我国电视脱口秀节目存在的问题,找出解决的方法。关键词:脱口秀《壹周立波秀》曲艺艺术本土化文化教益
福建师范大学硕士学位论文Ⅱ
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福建师范大学硕士学位论文
中文文摘电视脱口秀节目——《壹周立波秀》脱颖而出。这档节目比起中国传统的脱口秀节脱口秀,又被称之为“电视谈话节目堑缡咏谀康幕纠嘈椭弧MǔS芍持人不事先背稿,讲究脱口而出、临场发挥。或是由主持人邀请嘉宾进入演播室,在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生话题,主持人引导谈话的进行,不照本宣科,脱口而出,形成一个完整的节目形态。脱口秀最早兴起于美国,而美国的脱口秀则最早从广播节目开始。从西方国家引进“脱口秀庖唤谀啃问剑匦胍7现泄墓椤T诮杓馔芽谛憬谀砍功的经验之时,脱口秀节目演变到中国也经历了一个极其严肃认真的本土化过程,主要包括节目内容本土化、节目文化本土化。同西方国家脱口秀的氛围不同,中国的脱口秀则往往是在一种和谐友好的氛围中进行的。中美两国的文化差异自然会影响到两国脱口秀在节目内容、话题设置上的不同性。自年《实话实说》节目的开播,中国电视脱口秀已经历经了十几年的发展,不管是在节目内容上还是制作上都已经越来越精良。但我国脱口秀节目还存在真实性缺乏、真正互动的缺乏以及个性化主持人的缺乏等等制约其发展的非理性的因素。在这样的状态下,一档全新的目,更接近于西方国家的脱口秀,融合了单人脱口秀与娱乐表演以及嘉宾访谈等等内容,大胆的对我国传统的脱口秀节目提出了质疑和反叛。贾芰⒉ㄐ恪氛鼋谀抗卜治A礁霭蹇椋谝桓霭蹇橛址治H鲂〉牟糠帧分别是周立波的个人单口秀、立波梦话、话题秀三个部分。第二个板块则是对新锐人物的另类访谈。《壹周立波秀》总是以引人关注的社会新闻、社会热点为话题,围绕着幽默的旋律,以娱乐的目的来进行点评。这样的选题在吸引广大观众关注的同时,还避免了令人头痛的脱口秀节目往往能遇到的问题——选题不够、嘉宾不够、只能拼凑这样的另编导头痛的问题。这些新闻或名人本身就是社会大众关注的重点,利用现成的新闻热点作为话题来做整个节目,不必为了寻找话题而费尽周折,正是“靠天吃饭’’,省时又省力。《壹周立波秀》在节目定位上更是将娱乐性放在了最本质的地位。除此之外,将海派清口同电视脱口秀结合到一起,也冲破了我国脱口秀形式内容死板的现状,给了我国电视脱口秀新的生命力,拓展了电视脱口秀的新空间。因此可以说将曲艺艺术与电视脱口秀结合到一起,既弘扬了曲艺艺术,又拓展产
如,独特的主持风格一跨界主持;加强策划,追求品牌化;构建更高层次的审了我国电视脱口秀的新空间,使得电视脱口秀的本质得到了回归。《:壹周立波秀》在节目的播出策略上,不同于以往的电视脱口秀节目采用周播或是日播的形式,而是在五一、十一、春节期间播出,具有独特的节目策划和播出策略。另外,《壹周立波秀》将近段时间一些热点话题进行系统的罗列,更是重新引发了电视观众的兴趣和热议,达到一种传播上的规模效应。主持人对一档电视节目的成败具有至关重要的影响,尤其是电视脱口秀节目,不管是主持人自己进行脱口秀单口表演,还是对嘉宾的访谈,主持人在整个节目中绝对起到了“灵魂人物淖饔谩!兑贾芰⒉ㄐ恪返闹鞒秩酥芰⒉ḿ染哂凶ㄒ祷闹业风格,又有其幽默风趣的个性化特征。他有渊博的知识和丰富的阅历,还有个人形象的可识别性,即小西装加小领结的形象,又有其独特的幽默风趣的表达方式,使得电视观众对其留下了深刻的印象。除此之外,《壹周立波秀》节目中“海派清口拇úィ质沟媒谀勘旧砭哂邢当的文化价值。海派清口,源自滑稽戏、独角戏。周立波所诠释的“海派清口’’就是在舞台上一个人,一张嘴,一个提示夹,以上海话脱口秀的形式演出两个小时。