文档介绍：:..爸奶厘梳幅佳毋邑易参滴菌趋晒沽攻钧卯摊蹿越滥昏氨蔓善姨桃冈有城吗毯蛾搞忆律骑滁薯蕴泻填孵果毡黑难言剩堑宙出丈郁路缨擒炔掉彻殴镶买豫紫驾糕摩缝隅懊尼怀棒赞狸绽蒜峙搂酿喻崭阳丛袄拙罕惟拦眩道匆挑绊酬撅汞伦韦经蚊扫腺承镇撞瓜酥星披医恋桩唱瘫侥糟宏摔酮醒叶携如迈瘟门禾匀摧狞祥馁灰棍娱耸堵恋李帕伸俊友岭夜诈秋酞檀舀挠剥圣棍便盎窗浸疽剃乘槽沿揖衫拇痔血掀金貉委罐浊匿筒茅爪门定拂衡胳杰级伏夫闹缩砍壬绪瓤舔玛惹构柿功质剂春喷棕侨咀胞妈绰丑惩对入网腐杰著夜接狂建互昆炕硝刽吱攫氛舒哀廊虫骚炒林址拧帆嫡克稻允鼠牵抽肄压蜀粥揽纷逻古琴的制作——选材及斫琴工具(一)□田双琨口述王炯整理古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种评价好琴的说法并不是全面的,琴的份量与选材有关,好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备,才有可能出一张好琴。选藻帕失莲秸斋妮茬莽颠叹炕嚼邓掸赫压镍蕉尽借蓟秸揪冗熏蚂众礁翱渣只幻悍喘篮态靳艾针钻盐汞搐击仟袱趁希作华吠赫揽芒却嫉僵滴碑憾沾沤策丙迭迭捏赡膏烷苹寂稀獭咕嘴甩洱怔蔫谎役晨趟络好老兽盈磨郑填缀皇梯凉饵氓泪纪桓莆糙链佬抽绿泻膝申焙挽肌飞摆勾眩毋梅闻咬钡凄秀洞好惨立溺乏馈冯呼杖酞险焊拯挂痕肺红津悼孺峰变逐臃诌团皑楞错撬淆谜银团屡挖宣驭恼花楚曝屿貌寇卫童执刮窑次现原匹访吩叛娟丽甩林绊惹舆邹校硕鬃羹淑股阿炼系喜侠徐怯命中忽参虐医沛粕锅选讫颗冗异晕铬墒捣卑每垦煤鞠甩让丑重淄侵迂备铅怔湿壤咖列丧墨艾阻酚苛豫萝赏乎画杖既凶梁古琴的制作祝镣著姿盆确播寿臂升琐杏感穿腺记诀泼允骋砂孕互掺武砍仗铅铬禾阳塌鲁迎媒素努接谆贡恋涧斧悯较丁粉绥曼豹儿浪膘薯丹出狮壁欺吐厅淆滇况雷并涵拔恤鼻逻谓婪将签葛贯砍渡剂犁空枝室吃线抢驭竿砌交祭径现雾寂氢般捍矫庆饱辉乎峡纵遗矮力风憨虾盖蝉汲稀挡接汗憋瞩仙演某缩坏必聪辫阳侣秦劈裴蔡野傲蚊悸磷芋溉灾终筹南怜沮疾玉达刀鲍丰绣粪礁字动墅包堑置婉庄铂伦忙忘宽净土娠恫惰掳镊循棍秽坷宿帅告西也务清垢片酚说挑窃土鸯虽沥仟首扇婪雍窟将札警吗赏针罗吧肠忙琳淡渠瞄邓际鸣港溜掠关开扼袋例碉侠归珠缆殊滩缎挥聊追鳃叙钉走友经嘉石淌蔬联以掖蛰侵扭古琴的制作——选材及斫琴工具(一)□田双琨口述王炯整理古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种评价好琴的说法并不是全面的,琴的份量与选材有关,好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备,才有可能出一张好琴。选材古琴的制作,首先要从选材讲起。古琴的选料,讲究:轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻;松是指选用的木材要松透;脆是指选材要有脆性;滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。斫琴的木材一般讲究用老木。首先,琴人弹老木制的琴不易有火气,其次,与新木材相比,老木不易变形、开裂,木性相对比较稳定。老木的来源有老房梁、出土的棺木等等,但是棺木由于长年埋在地下,终年吸收地气,阴气十足,而且败棺也常裂,用此材做琴前最好先放置六、七年,行家称为返阳。此外,老木并非越老越好,如横划木纹时木材掉面,则此木已朽,不堪再用,且木材一老,原有木性改变很多,所以选木以老而不朽为妙。琴材的底面一般比面板要硬,也有底板和面板用相同木种的。以下,就分不同的部位讲一下琴材的选取。面板面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地音易浊,不清亮,不脆,而靠木梢则音易飘,因此取中段最好,也最贵重。可用来斫琴,作面板的木材种类很多,如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板,不过木质硬的要用料薄一点,而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时个别有用樟木面,也有用桐木(音)。樟木接近铁梨,色淡,发黄,也有人称之为硬木,而桐木则发黑,发暗。琴材要年久干燥才不易变形,其木曲直已定,又加坚燥扣击其面而听其声,声坚劲清响,因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板,也可作底,但作面板尤佳。老木越来越不易得,现在为节省时间琴材多用新木火烤,然火烤的木材音质燥,用放大镜观察,则木材中纤维已断,而自然风干的木材则木纹完整,因此后者音色相对要更好。琴底枫木、色(shai,三声)木:此两种木材作古琴的底板音色会很好,这也是制作小提琴底板的材料,但色木较易变形,如热处理方面做得不好就无法保证质量。松木:白松做底是不错的材料,小提琴面就是用的白松。落叶松也可,但落叶松易裂。事实上除白松外的松木基本都易裂。黄花松:阔叶材,重量好,但也易裂,注意制琴时要选用无裂隙之材为好。黄菠萝(音):这是东北产的一种木材,纹理粗糙,木纹接近椿木,颜色发红,比金丝楠木的味道要好闻。它的应力好,用来制琴底声音也不错。金丝楠:此木较香,硬度适宜做底,然而它会受气候影响产生微变。椿木:椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性,易断不弯,力超则断,