文档介绍：简述明代花鸟画发展线索简述明代花鸟画发展线索中国花鸟画的萌芽状态,可以追溯到原始礼会时出现在器物上的花鸟形象,到两汉六朝时期匕初具规模。东汉陶仓楼上的壁画《双鸦栖树图》是U知最早的独幅花鸟画。魏晋南北朝一些画家以花鸟为主题的创作,在著录屮U不属少见。唐代时,花鸟画发展为独立咖科,并开始走上成熟阶段。唐代著名的花鸟画家有薛稷、边鸾,鞍马画家育曹霸、韩干等。花鸟呵至五代、北宋完全成熟。五代以黄筌、徐熙为代表的两种花鸟风格,表明小国面家已能通过不同的选材和不同的手法,分别表达或富贵或野逸的审美意趣。 (17)再汕10)耐取1彼沃泻笃冢诠廿噬枭窦绦(17)沟耐保娜怂窕力毛鹦撬健八木印保1■桶酌机a芟嗦坛觥钟谀纤渭霸 C矣姓悦霞帷(18)!⑼踉d⑼趺帷15•戮潘嫉取C觸迨逼冢匆丫窕觥植耍晌 成嫌欣剿 椒智铐幕疲⑴汕内苛业厥阈酬髡吒鲂则植械姆较妣(17)境T谕贫匆T窕姆(17)狗矫妫軌拿沂浅麓尽(12)熾迹宕拿矣兄燹恰⑹魏汀把铳莅斯帧锁取A« 艘恍T形散匸铮系幕窕離贰?明代初期的花鸟画:宋元余韵明代初期一般指洪武、永乐到宣德、成化、弘治吋期,此时的花鸟咖最突岀的表现为继承元代水墨曲法和宋代院体花鸟。最能代表两种画风的作家莫过于夏昶与边文进。夏昶(1388-1470)乃被称为画竹“开山手”的王级(1362—1416)的高足,以墨竹著称,吋谚有“夏昶卿一个你西凉十锭金”之谓。在永乐中举进士,官至太常寺卿盲内阁,故后人称之为夏昶太常、夏昶卿。他继承了元人传统,在其师萧散自在的基础上,融会贯通,形成自己墨色苍润、洒脱口然的风貌。他的墨竹,题材、内容极为丰富,在表现风用屮飘舞之竹方面尤见功力。史称其竹“烟姿雨色,偃肓浓疏,动合矩度,盖行家也”[4],从其《奇石清风图》可看出其端倪。该图表现清风轻拂下摇曳偃仰之竹。作者用墨层次分明,笔势遒劲,系其同类作品之佳构。传其衣钵者有魏天骥、屈杓(一作约)、张益、张绪、吴喩、王仪、杨廷端、朱端、何乔福、乔昶、冯起震及婿虞瑛等。其中晚明冯起震(1553-1642年仍在)的《湘江新雨图》,仍然系墨竹,在承继夏氏的同时,也能有所创新。曾于永乐至宣德初期授武英殿待诏的福建人边文进可称明初院体花鸟的代表,画史称其花果翎毛“妍丽生动,工致绝伦”【5】。他继承宋画院工笔重彩的传统,用笔精细,设色明艳,所绘《雪梅双鹤图》,丁•整细腻,双鹤施以门粉,梅T及花朵也细致粘确,笔墨潇洒。边文进以画花鸟著称,尤以画鹤见长,该图堪称具代表作。其子楚芳、楚善、楚祥及外甥俞存胜、婿张克信等均能传其家学。与边文进人致同时供奉内廷的缪辅的生平事迹一肓史载阙如,从其***的画作看,他曾供职于武英殿肓锦衣镇抚,擅长画鱼。北京故宫博物院所藏一件《鱼藻图》,上署“武英殿锦衣镇抚苏郡缪辅写”,铃“良佐”、“赴清光”二印,则他为江苏人,“良佐”则有可能为具别字或号。他所绘之鱼藻,多写硕人的锦鲤游弋于深水杂藻间,旁有各类小鱼作衬。锦鲤或跳跃,或昂首,或俯游……各尽其态。《鱼藻图》描写的便是其中锦鲤戏水一景,笔法仍然是两宋院体花鸟一路,工细别致而赋色浓丽。缪辅与其他宫廷画家最人的不同便是他在题材上的创新,他能别出心裁,将当时很