文档介绍：内容说明
《列传》共分十集,全面介绍在中国电影发展史上作出贡献的编、导、
演、摄、录、美、技术、音乐、评论家、事业家等约七百人(包括港、台的
著名电影艺术家)。
本集选录的是从本世纪初到六十年代先后登上影坛的电影艺术家共七十
二人。其中有张骏祥、黄佐临、张瑞芳、刘琼、舒适、洪林、上官云珠、鲁
彦周、李準、包蕾、杨丽坤、祝希娟、杨在葆等人。除每篇传记刊有肖像照
外,并有剧照、工作照近百幅。本书具有科学性、学术性和知识性,可供电
影爱好者和研究者参考。
中国电影家列传(七)
丁辰
丁辰是著名的电影美术设计师,他从影近四十年,参加拍摄了三十多部
影片,并设计了大量舞台美术布景。作品风格朴素真实,具有浓郁的生活气
息。
生活给予他水分、养料⋯⋯
丁辰年出生于苏州一个书香门第,从小受到良好的艺术熏陶。中学
毕业后, 年进入上海美术专科学校专攻绘画,同时学习西洋音乐,苦练
了三年钢琴,业余还爱好戏剧、电影。读书时,他拎着画箱步行到农村田野,
街道小巷写生,拿着速写本在戏院边看戏边画速写,又到马路上、菜场里、
茶馆里观察各式人物,画下他们的神态、动作。专业的需要和广泛的爱好,
使他与丰富多采的生活密切相连,生活给予他水份、养料,培养了他敏锐的
观察力和形象思维能力。年美专毕业后,二十岁刚出头的丁辰,转入于
伶、郑振铎创办的中法戏剧学校进修舞台美术。这一时期他阅读了莫里哀、
莎士比亚、席勒、易卜生等的翻译剧本,学习《大众哲学》,开始接触进步
文艺,接受进步思想,同时还投身社会,参加戏剧运动。随着戏剧运动的蓬
勃开展,他拿起了文艺武器,为宣传抗战的独幕话剧《小英雄》(许幸之导
演)、《装腔作势》、《罂粟花》(吴晓邦导演)设计了舞台布景。课余时
间还到曹家渡的阜丰面粉厂,为工人们排练抗战节目。在与工人群众的接触
中,使他第一个感受到了艺术与劳动民众相结合产生的强大生命力。
年,他为夏衍编剧的话剧《花烛之夜》和阿英编剧的《桃花源》设计了舞台
布景。接着,又到“上海剧艺社”和“美艺剧社”担任舞台美术工作,为《袁
世凯》、《王宝钗》等剧设计了舞台布景,还自己导演了一出话剧《剧台狂
想曲》。剧中写了一个脱离生活的编剧,关在房间里闭门造车,创作越来越
枯竭,冥思苦想编不出剧本,最后自杀了。他从自己的生活体验来导演这出
戏,反过来这出戏也深深教育了他。为了使自己的创作向生活靠拢,他更加
注重生活的积累,开始收集各种画册、资料,速写本随身带,走到哪里画到
哪里,丰富扎实的创作素材,为他的创作打下了厚实的基础。有一次,他在
虹口一家犹太人开设的旧书店里看到一本《凯绥·柯勒惠支版画集》,画集
里的人物形象十分生动、真实,他视若珍宝,但价钱昂贵,无力买下,只得
天天等开门,翻阅画集,细心临摹,犹太老板终于被他的精神所感动,同意
分期付款,他用三个月的工资才得到了这本画集。直到年,仅仅几年中,
他设计了四十多部戏的舞台布景,平均一个月要搞一部戏。其中最有影响的
是他在苦干剧团时设计的《大马戏团》(师陀编剧,黄佐临导演)和《夜店》
(柯灵、师陀编剧,黄佐临导演)。在创作《大马戏团》中“马戏团后台”、
“帐篷休息室”等景时,他采访当年马戏班走江湖的人们,甚至到城隍庙去
观看卖狗皮膏药和耍猴子,收集了大量创作素材,因此,布景设计得富有生
活气息。演出后,报刊上评论他的设计是“写实主义”、“构成主义”的。
《夜店》的设计也以它的真实感而闻名文艺界,由于设计图样真实地表现了
底层社会的生活场景,还被苏联高尔基博物馆作为艺术品珍藏。
“卡片乎?生活乎?”
丁辰由戏剧界转入电影界,标志着他的创作进入了一个新阶段。
年,他进文华电影公司的处女作是影片《夜店》的美术设计。当时的电影布
景盛行追求漂亮、华丽的风气,不少布景师都争着搞客厅、跳舞厅之类的布
景,而且把这类布景编成卡片,按照布景的规模、豪华的程度分成“一号客
厅”、“二号客厅”等等,设计时,从来不到生活中去,只要翻卡片对号入
座就行。有的影片公司老板为了赚钱,拍完每部戏,也把戏中的布景图样归
类列入卡片,因此,老板不用布景师照样能搭出各种华丽的布景。“卡片设
计法”一时间在电影公司十分流行。刚跨进电影公司的丁辰,对这一套十分
反感,他进摄影棚的第一天就悄悄在自己的速写本上写了六个字:“卡片乎?
生活乎?”对此,产生了疑问。他在搞《夜店》的布景设计时,一无资料,
二无电影技巧,但他依然坚持到生活中去。仅仅为了设计“小弄堂”和“棚
户客栈”二堂景,他就骑自行车到棚户区和各种旧式弄堂,画了好几本速写。
因此,搭出来的景非常接近生活,符合剧本的规定情景。尽管有的布景师、
摄影师看到这二堂景后,都不屑