文档介绍：影视图像中色彩的审美意义刍议【摘要】在影视作品屮,色彩传达着创作者和剧屮人物的情绪与心理状态,具有表情性和象征性的美学价值。创作者还通过色彩传达关于历史、文化、艺术等多重意蕴,引发观众在欣赏过程屮的思考或者情感的调动,或者受到教育、增长知识,这便实现了一定的价值。【关键词】色彩审美影视图像色彩是-•种原始的审美形式,它赋予形体以灵魂,正如声音赋予语言以情感。色彩本身不能成为一门独立的艺术,但却是所有视觉艺术屮的重要元索。相对于绘画來说,色彩进入电影的时I'可虽然只有短短儿十年,但它己成为影视图像屮i个不可缺少的部分,其处理和变化无疑会影响到影片的整体效果。色彩对于电影不只是实现基本的造型元索的一个组成环节,它更是彩像世界的重要组成部分,环境、情绪、思想均可以在色彩屮得到体现,色彩的主观意味也由此得到强化和渲染。而且在影视作品的观赏过程屮,随着审美主体对色彩审美情趣的心理积淀,色彩由此具备了相对稳定的审美意义。色彩的审美意义具有表情性和象征性两个方而。色彩的运用和把握是张艺谋的强项。在他的代表作《人红灯笼高高挂》屮,运用红色、灰黑色和白色实现了色彩的表情性和象征性。颂莲第一次进大门,满眼便是铺天盖地的大红灯笼。火红的人红灯笼本是中国传统的节日和喜庆的象征,而在影片中,春夏秋冬的四个季节里,髙高挂起的红灯笼衬出的不是洋洋喜气,倒是一•种森严、封闭、阴冷的空间环境。在这里,红色营造了刻骨铭心的情感表达,也象征着欲望、暧昧和血腥:象征着颂莲、梅珊等女性美丽而残酷的生命:象征着她们的命运将被封建传统和礼教所主宰。影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸而,但他的身影却是无处不在的。就像黑暗封建势力,虽然表面上无迹可寻却处处可见,这些都用另一种色彩——灰黑色來表现,比如院落整体的色调都被灰黑色笼罩着的,死人屋也是灰黑色的,黑暗封建势力操控这一切,处在被奴役、被玩弄地位的旧社会女性是无法躲藏的。灰黑色彖征着封建势力,彖征着那个陈心的、压抑的环境。过去的封建势力扭1111人性和残害生命的行为,都被张艺谋放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处对逃的空I'可里,巧妙的展示着深层的寓意,暗喻了有一股无形的却有力存在的力量在操纵权力、扼***性。冬天,白雪皑皑的乔家大院里,上演了姨太太们勾心斗角的高潮戏。白雪,本是纯洁和宁静的象征,在这个段落,雪地却成了上演死亡的布景:i切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。白雪掩埋了一段段可悲的故事,但却掩埋不了姨太太们心头的凄凉和恐惧。白色在这里象征了寒冷、死亡、恐怖和凄凉,其至也彖征了旧礼教的荒唐和可笑。在影片中,白色原本的纯洁美好不见了,而是表现了惨淡苍白、沉痛哀悼和凄惨惆怅的意味。对一部影片来说,色彩总是某种东西的色彩,所以色彩不可能像在绘画屮那样加以抽象的运用,对于电影的特定表意来说,色彩结构就是影片运用色彩來实现造型构思的一种设计,并在此基础上考虑色彩之间的匹配和调和。《人红灯笼高髙挂》里而的冷暖色调反差尤其人:窒息刺眼的人红色、恐怖阴暗的灰黑色、凄凉惨淡的H色,圈住了人物的生活环境,使故事情感显得格外紧张。比如影片屮多处以青灰的画而基调点缀上醒1=1的红色,从而造成红色在某些瞬间的视觉冲击,形成浓重、热烈的美学风格:以白雪为背景映衬出灰黑的院落、房屋,更加重了影片的沉重感和压抑感。苏童的文学原著《妻妾成群》原本描绘的是江南