文档介绍：第一节横店影视城生命周期的阶段划分及其表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节横店影视城生命周期的影响因素分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节探索延长横店影视城生命周期的动力转化机制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.注释⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
唧川咖中文摘要璱¨洲再次,文章分析了具体的案例——横店影视城。在旅游产品生命周期理论的指导下,影视旅游,是以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动,是影视创作与特色旅游的结合,是一种新兴的旅游文化概念,是一种主题化的旅游模式,它属于专项旅游的一种,并与影视作品存在着密切的联系。本文首先对影视旅游的一些基本问题进行了研究和探讨,在整理国内外研究资料的基础上,界定了影视旅游的概念,分析了影视旅游的特点,并对影视旅游产生的原因和动机进行了初步探索,认为影视旅游顺应了休闲时代人们的需求,满足了人们求新求奇的心理需要。其次,在理论研究的基础上,本文对我国影视旅游发展历程进行了详细分析,对我国影视旅游的发展状况进行了较为全面系统的梳理,同时指出我国影视旅游开发、经营中存在的问题。在对横店的影视旅游产品和外部环境进行分析的基础上,本文对横店影视城的旅游产品生命周期各阶段进行划分,并提出了延长其生命周期的策略。最后,文章的结语部分总结了本文的主要观点,反思了本篇论文的不足,并且对未来旅游研究提出了自己的看法,以期实现影视旅游的可持续健康发展。关键词:横店影视旅游主题公园产品生命周期中图分类号:文献标识码:
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导论第一节研究背景及研究意义游形式——影视旅游。就性质上而言,影视旅游是一种专项旅游,是一种新兴的旅游形今天,收看电视已经成为公众的一种日常休闲方式,而在看电视的行为中观众受影视剧的影响来选择旅游线路及旅游目的地的行为越来越突出,由此派生出一种全新的旅式。相对于传统的观光旅游而言,影视旅游属于深度旅游。传统的浮光掠影式的观光旅游浅尝辄止,往往不能使旅游者得到深层次的享受。影视旅游则不同,成熟的影视旅游产品可以带给旅游者全身心的放松和享受,并使得旅游者自我价值得到较好的体现,可以预计影视旅游在中国有着巨大的市场前景。影视旅游在我国还属近十几年来新兴的事物,在发展规模上与旅游发达国家还存在一定的差距。虽然自从无锡影视基地获得成功之后,全国掀起了一股铺天盖地的影视基地兴建热潮。然而,由于缺乏统一规划和理论指导,许多影视基地最终惨淡收场,造成资源的极大浪费。进入新世纪以后,伴随电视剧、电影摄制的繁荣而产生了浙江射雕影视文化城、安吉生态影视基地、大理天龙八部影视城,陕西西部影视城,北京中影生产基地龋笆踊刂涞木赫找婕泳纭M保械挠笆映且裁媪僮庞慰腿窦酢⒗笙禄的残酷现实。因此,无论是从理论上还是实践上,加强对影视旅游发展的理论关注迫在眉睫。年中国影视旅游产业高峰论坛于同年略谡憬岬暧笆映蔷傩校獗曛咀影视旅游无论从时间上还是理论上都已经引起了相关专家学者及业内人士的充分重视。一、理论意义影视旅游,西方又称为“电影引致旅游,在国外研究刊物中也出现过“媒介旅游”的提法,均体现了影视与旅游的密切关系。影视旅游是影视创作与特色旅游的结合,是一种新兴的旅游文化产品。国外对于影视旅游的研究主要是侧重于影视作品给当地旅游业的发展带来的作用,而对于影视基地的研究基本上是纳入了主题公园的研究范畴。由于影视旅游的兴起在我国还是近二十年来的事,目前国内有关影视基地研究的文献很有限,且大多是沿用国外的资料对本国影视城发展状况泛泛而谈,缺乏创新性和启示性。从旅游产品生命周期理论的角度对影视旅游产品的演化路径加以考察的就更是几乎没有了。本文拟在旅游产品生命周期的理论视野下,在对横店影视城发展状况进行充分考察、调研的基础之上,通过定性、定量分析,指出其在生命周期曲线中所处地位以及控制策略,预测其发展方向。并试图构建研究影视旅游产品演变的理论体系,同时为研究其他
第二节研究综述影视旅游的正式开端则始于年,其标志是环球影城系列的第一个主题公园——类型旅游产品的演变规律和特点提供理论依据,填补相关理论空白。二、现实意义多元化的社会投资为影视城的蓬勃发展创造了条件,但同时也带来了一系列问题。投资商急功近利,盲目跟风,致使在同一地域内出现了多家影视城,而且“大同小异”,很多影视城都有广州街、香港街、秦王宫等。据不完全统计,目前国内已有影视城多个。中央电视台就拥有“太湖影