文档介绍：1《咏苎萝山》年代:唐作者:李白西施越溪女,出自苎萝山。秀色掩今古,荷花羞玉颜。浣纱弄碧水,自与清波闲。皓齿信难开,沉吟碧云间。勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。提携馆娃宫,杳渺讵可攀。一破夫差国,千秋竟不还。作品赏析历来咏西施诗很多,优秀作品也不少,李白这首《西施》显得寂寂无名,连同时代诗人王维《西施咏》也知名于它。但我还是要讲它,由它我们可以知道大诗人李白对人生一些态度。照例列诗如下:西施西施越溪女,出自苎萝山。秀色掩今古,荷花羞玉颜。浣纱弄碧水,自与清波闲。皓齿信难开,沉吟碧云间。勾践征绝艳,扬蛾入吴关。提携馆娃宫,杳渺讵可攀。一破夫差凡农家人女儿,但她天生丽姿,“秀色掩今古,荷花羞玉颜”,从古到今,所有美丽女子与她比起来都要逊色,她美貌令清艳荷花都愧羞不如,“沉鱼之容”是谓西施也。西施不仅美貌,而且情韵动人,得江南女儿之仙态。“浣纱弄碧水,自与清波闲”,她冰清玉洁,闲情无限。一个“弄”字把女儿家戏水娇柔情态表现淋漓尽致,一个“闲”字展现了少女天真烂漫,无忧无虑。细心读者大可以展开联想,碧水见手如柔荑浮,清波见眼如秋波横。古人以“语不露齿、笑不露齿”为美,哪怕牙再皓白细碎整齐,这种“皓齿信难开”是一种含蓄之美。“皓齿信难开,沉吟碧云间”比上句更美,因为它情韵更动人。西施为什么“皓齿信难开,沉吟碧云间”呢?其实,这两句是承接上两句而来,场景同一,还在碧水清波里,西施意识到了自己美,于是以水为镜,浅窝含笑,对着水中“碧云”“沉吟”,自我陶醉起来,一定要注意“碧云”,说明云在水里。这样,一幅少女浣纱弄水,后来顾“镜”自怜图景便飘在眼前了。一个“吟”说尽了“正当最好年龄女子”无限心事,此字最妙,喜悦之上似有淡淡愁绪飘着,叫人又爱又怜了。“勾践征绝艳,扬蛾入吴关”,西施从一个“越溪女”成为“吴宫妃”过程一笔带过,“绝艳”“扬蛾”再次表现了西施之美。这两句比较平庸。“提携馆娃宫,杳渺讵可攀”,在文采上依然平庸,但隐约透露出诗人渴望人生追求境界,诗人才华卓绝,建功立业理所当然,“杳渺讵可攀”说明李白希望追求政治成绩不是一般,而是大作为,是超出一般“讵可攀”作为。希望高,而失望多,李白一生痛苦皆由政治期望太高所致。“一破夫差国,千秋竟不还”,承接上两句,再次透露出李白强烈政治述求。从全诗,我们不妨把西施美貌看作诗人才华自况、自比,西施终于“一破夫差国”,而诗人在政治上一事无成,“千秋竟不还”既有对西施历史功绩赞赏,也有自叹自伤袅袅愁绪升腾。全诗最有文采是“浣纱弄碧水,自与清波闲。皓齿信难开,沉吟碧云间”四句。李白又诗云:“两人对坐山花开,一杯一杯又一杯”,最后一杯是斟酌给山花,李白与大自然是无隔离,故能把景写活。--雪浪花2《寄人》年代:唐作者:张泌别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。作品赏析【注解】:1、小廊句:指梦中所见景物。2、多情两句:指梦后所见。【韵译】:离别后梦里依稀来到谢家,徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情明月,它还在临照离人临照落花。【评析】:??这是与情人别后寄怀诗。诗首句写梦中重聚,难舍难离;二句写依旧当年环境,往日欢情;三句写明月有情,伊人无义;四句写落花有恨,慰藉无人。前二句是表明自己思念之深;后两句是埋怨伊人无情,鱼沉雁杳。以明月有情,寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。--引自"超纯斋诗词"、评析:刘建勋以诗代柬,来表达自己心里要说话,这是古代常有事。这首题为《寄人》诗,就是用来代替一封信。从这诗深情宛转内容看来,诗人曾与一女子相爱,后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会“礼教”阻隔下,既不能直截痛快地倾吐衷肠,只好借用诗形式,曲折而又隐约地加以表达,希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》原因。诗是从叙述一个梦境开始。“谢家”,代指女子家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里与她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她家里。这里环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心地方;曲折阑干,也象往常一样,似乎还留着自己抚摸过手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪梦境。