文档介绍：国画写生国画写生最忌在宣纸上画素描,蹭来蹭去。用线要表现形体,要交待前后关系。在表现内轮廓时不宜用线,可用毛笔侧锋形成的面去皴擦,但不能到处皴,要皴在结构的转折或交接处。皴得不精到,反而起破坏作用,使画面显脏。淡墨渲染不要用在凸起部分,主要用在阴影处,如鼻子底下、上眼睑与眼球相接处及内眼角、下颌、耳后或眉毛内侧的凹处、发际等等。而鼻梁、鼻头、颧骨等部位,不可用墨渲染。即使有结构和***变化,只能留给颜色去解决。这些地方,稍有一点淡墨都会显得很脏。 ,皴擦有皴擦的效果,渲染有渲染的作用,互相不要“打架”。它们都有各自的功能,处理时要留有余地,切忌一次画够。有些学生没有经验,急于把对象画出,不考虑它们之间的关系, 等到上颜色时已没有补救的余地,一上就脏。其原因是颜色不准确或者沉淀。最主要的是在墨稿阶段时,在凸起的坡面上过多的渲染了淡墨。上颜色要在勾、皴、擦、染的基础上进行。颜色既要表现肤色, 又要表现面部结构上的转折。一般说,脸的正面暖一些。侧面可调进适量的石绿或花青,底面要在颜色里加些墨。在上大面积肤色之前,可用赭石调些花青,在底面与正面转折处,加勾一遍,使下一步渲染的肤色与底面的重色能衔接得更好。脸的颜色以赭石为主,但铅管的赭石不能用,这种颜色沉淀得很厉害,对初学者很不利。可用盒装的赭石膏,放在碟子里,加热水泡一下,然后把水马上倒掉即可使用。(注意不要把墨、脏颜色调进碟子,否则在用时会发生沉淀) 对脸色的处理要因人而异,形象粗犷的可把颜色调得浓一些, 这样有力度。一般脸色是以赭石调子为主,适当加些花青、胭脂、石绿和墨,这样调出的颜色偏冷、苍老,与墨容易协调。在你对线条有了一定认识以后,可尝试把水墨加入,还要临一些花鸟、山水作品。在山水画我们主要学****皴法,在花鸟画中主要体会用笔用墨的方法。然后,我们就可以把各种用笔、用墨、用色的技巧逐步地融合起来 “眼高手低”的说法,是指某些人能够看得到却画不出, 一说一大套,或是书本上的,或是听来的,但是实践不够, 是让人遗憾的事。所以,我们在让眼睛提高的前提下,要让手也能够跟上去。练手的道理很简单, 一是多画,“熟能生巧”;二是要各个击破,不能手忙脚乱,乱抓一气,应把各个部分分别攻一攻,下笔就有数了;三是可以临摹一些好的作品,在临摹中可以研究别人的表现方法,用来充实自己,对于初学者,这是很必要的。这里,我给你们推荐的黄胄的作品。 ,在准确观察和熟练表现的前提下,有一个如何归纳、选择、判断的问题。只有手的熟练与眼的观察是不够的,还要多动脑子去想、去分析,才能做出正确的处理。另外,我们还要经常发现自己存在的问题,想办法去解决。比如,你将来打算画国画,怎样才能使自己的速写适应于它,怎样从生活中提取线条,光影与线的矛盾如何解决等等一系列问题,都应动脑子去想。速写的水平,是随着你的认识水平的提高而提高的。在这个过程中,我们特别强调用及的重要性。现在,我要提到一个关于慢写的概念。慢写是缩短素描和速写之间距离的一个好办法。慢写带有一定的研究性,所以如果有时间可多作一些慢写。不管是速写还是慢写,目的都是为了研究造型规律,熟练地掌握这种规律, 是向水墨画迈出的第一步。 ,主要是天然颜料,有石色、水色之分。石色,即矿物质粉状颜料。用时调胶。石色稳定性好,覆盖力很