文档介绍：雕塑家贝尔尼尼乔凡尼•洛伦佐•贝尼尼(GiovanniLorenzoBernini,1598-1680)意大利的雕刻家兼建筑师,是十七世纪最伟大的艺术大师。他生于1598年,在82岁生日的几天后去世。他是那一列杰出的、具有多方面才能的艺术家中的最后一人,正是由于这些人的努力,才使得意大利在长达三个世纪的时间里一直成为西方世界之光。早期作品贝尼尼的早期作品引起枢机主教博盖塞(hese)的重视,此人为当权教宗家族的成员,在他的资助下,贝尼尼雕刻出他第一个重要的与真人一样大小的群像。这一群像表明贝尼尼已经从《埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼俄斯逃离特洛亚》(Aeneas,AnchisesandAscaniusFleeingTroy)的几乎杂乱无章的单视域进展到《阿波罗和达佛涅》(ApolloandDaphne)的充满美妙想像的立体感,要使人由一处看去有如浮雕品一般。在这一类作品中,他对皮肤和头发的表面纹理观察入微,对于明暗有别开生面的处理方法,从而打破米开朗基罗的陈从而打破米开朗基罗的陈的规旧套,标志著西方雕刻史新时代现出。人物塑造手法贝尼尼塑造的人物总是处于激烈的运动中。从其作品中,我们还能看到古典主义传统对他的影响,特别是希腊化时期的风格,很明显在他的作品中得到了反响。当组雕《阿波罗和达芙妮》完成后,贝尼尼赢得了整个罗马的赞美,乌尔班八世也对贝尼尼大加赏识。后来,他进入教廷,受教皇之托,为圣彼得大教堂了豪华的青铜华盖,这是雕刻与建筑紧密结合的作品。这件雕刻的十分生动的作品,充分显示出贝尼尼一心为宗教服务的思想,也显示出巴洛克艺术的综合性、豪华性、装饰性、戏剧性等特点。其圣彼得大教堂前广场柱廊的创造,气势宏大,富于动感,与米开朗基罗的大教堂圆顶相呼应,使这处景观成为罗马最壮丽的景观。祭坛雕塑《圣德列萨祭坛》的成功,标志着贝尼尼雕塑的顶峰的到来。在这件作品中,贝尼尼体现出人文主义的思想。它反映了人的尊严、理想和对美好生活的追求。这也是贝尼尼创作中的积极成分,也是一般巴洛克艺术的不同的地方。人物代表作——阿波罗和达芙妮接下来···边看作品边介绍···贝尼尼受委托在罗马圣彼得大教堂内的圣彼得墓上造一象征性的结构,即1624∼1633年间制成的著名巨型青铜镀金华盖。贝尼尼对于收尾工程最有独创性的贡献是用4位天使支承上方的宝球与十字架构造。这一华盖也是教宗个人的象征︰在华盖顶端附近是教宗的三重冕,整个纪念物都嵌著巴尔贝里尼家族的纹章图形——蜜蜂、太阳和月桂卷须。华盖的形体与周围环境配合得十分相宜,人们几乎体会不到它有4层楼那麼高。华盖也是圣彼得大教堂内部有规画的装饰的中心,4根支承穹顶的柱子用巨型雕像装饰,其中之一《圣朗吉努斯》()是贝尼尼设计的《圣朗吉努斯》在乌尔班八世手下,贝尼尼还开始制作新的和不同种类的纪念性艺术品——陵墓和喷泉。乌尔班八世的陵墓雕刻出这位教宗的坐像,他举起一支胳臂,作指挥的姿态。坐像下面是青铜镀金的棺材,棺材两侧各有一道德天使,一边为博爱,一边为正义,均用白色大理石刻成。棺材上方有一死神形像似乎在一片树叶上写乌尔班的名字,以此作为墓碑。这是贝尼尼运用「主题思想」(意大利语concetto,英语作idea或古语conceit)的一个典范。灵活的主题思想把新颖别致和色彩富丽的陵墓的各种不同要素结为统一的整体。在这些年代里,贝尼尼还设计了一系列革命性的小型陵墓纪念物,其中最令人印象深刻的是玛丽亚•拉吉墓(1643)。贝尼尼的喷泉是他对罗马市最显著的贡献。他的第一个喷泉是在西班牙广场的《破船》(ia,1627∼1629),与华盖同样把雕刻和建筑融合在一起。《特里同》(Triton)是罗马式喷泉的大变样,传统的几何形式广场喷泉的重叠水池看起来栩栩如生。4条弯形鱼举起一个巨大的贝壳,海神站在贝壳上由一个海螺壳号角向上方喷贝尼尼的成熟艺术最最杰出的范例是罗马维多利亚圣母堂(SantaMariadellaVittoria)的柯尔纳罗小礼拜堂。正中心为《圣特雷萨的沉迷》(),描绘西班牙加尔默罗会伟大改革家阿维拉的圣特雷萨(SaintTeresaofAvila,1515∼1582)的一次神秘体验。特雷萨梦见一位天使用上帝之爱的火红的箭穿入她的心《圣特雷萨的沉迷》不是传统意义的雕刻,而是一幅有组织的风景画,它由雕刻绘画和光线构成,还包括宗教剧中的崇拜者。最伟大的建筑艺术贝尼尼最伟大的建筑艺术成就是圣彼得大教堂前环绕广场的柱廊。贝尼尼设计的是一个巨大的椭圆形图案,而连接教堂处则为一梯形前庭。他用这种形式比喻教堂是母亲,两臂作环抱状。为了满足可以自由出入的场地需要,设计各自独立的列柱是一种石破天惊的解决办法。广场引导游人走向教堂,并弥补圣彼得大教堂正面过宽的缺点。贝尼尼的椭圆形广场正