文档介绍：浅谈“小女人散文”的女性文学美摘要:“小女人散文”是20世纪90年代一批新时期女性作家以日常生活为题材创作的一批短小散文。与以往的散文相比,呈现出以下不同的审美特征:它着力塑造现代都市知识女性的一种全新形象,构建起新的都市神话和时尚形象,展示了紧跟潮流的白领丽人的无限风采。“小女人散文”展示了时代的进步,具有特定的时代性,甚至“反映了大时代”;有它独特的文学价值,“小”中见大,呈现出美丽、呈现出魅力、呈现出女性的独特美。是20世纪90年代散文世界一道亮丽的风景——女性散文的春天。[1本文从“小女人散文”独特的“时代价值”和“文学价值”这两方面浅谈女性文学美。关键词:小女人散文女性文学美文学价值女性散文是90年代散文中的一个重要组成部分,而“小女人散文”则是其一大“重镇”。这种散文不同于周作人、梁实秋、鲁迅等作家写的那一类学者散文,也不同于余秋雨《文化苦旅》那一类的文化散文。“小女人散文”是对日常生活中一些身边小事具体描绘和细小感触的集合体。女性作家凭着细腻和敏感,深入文化和情感的核心。她们写家庭、婚姻、情感、饰物、时装、宠物、美食、建筑、时装、书籍等之类的事情,津津乐道于女人的打扮、生活、恋爱、感受,写出一种活得很滋润的女人态,一副风情万种、自得其乐的情调,从中寻求属于她们这一阶层的愉悦和导引。“小女人散文”虽然琐碎,但是真实,是都市生活中不可缺少的一种调料,是一杯未必补益但很清甜可口的软饮料,它给都市生活带来一股活泼的清新之风,成为现代散文里一道亮丽的风景线。写这类散文的作家主要有广东的黄爱东西、黄茵、黄文婷、张梅,上海的素素,浙江的莫小米,成都的洁尘等,她们大多是生活在中国经济发达的地区,所写文章反映的基本是小资阶层的生活状态。“小女人散文”的作家,从一开始便打出一种类似于反传统意味的旗号,她们不对历史、哲学、民族、人生作广阔而纵深的探讨,而是着眼于自己的家庭,以自己的经历、小故事为中心,涉及几个朋友圈子、商店、街道、工作单位……由此中一些琐细的事件引发一些真实的生活慨叹,或许也可算是“于细微处见精神”的一种繁衍。像都市女作家红尘的散文集《红油纸伞》,细致入微地甚至带着几分自恋地表达了她在生活中所体验到的那一点琐屑的感动、破碎的美丽和“偏执”的个人品味,文章处处充溢着一种个人情调,如《把生日独享》,写朋友们忘了她的生日,她却如何懂得善待自己,独享她认为十分特别的这一天。如《红袖夜读》、《遗世而独立》、《单身女人的家用》等等,字里行间可读出一种隐隐的自我欣赏,把自己的一些小情小趣小隐秘小快乐小孤独用不藏不掖的文字表达出来,这种泄露的真实可随意煽动起来女人们对自我心中无法实现的万般柔情普遍的自恋。时下,人们对“小女人散文”臧否褒贬态度不同,有人明确表示喜爱,有人批评。一部分中年男性作家对这种小女人散文则颇为欣赏,认为这种"小康型散文"在这个社会中,恰是对学者散文那种苍老的文化散文的过分慷慨激昂的一种纠偏。因为它对个性精神的浸润,对自由书写观念的张扬,和对现实温馨生活的沉醉,以及口语白话的随心所欲,使它更具有可读性,给文坛增添了一片温馨的风景。我觉得在某种意义上,“小女人散文”展示了时代的进步,具有特定的时代性,甚至“反映了大时代”;它有独特的文学价值,往往于“小”中见大,呈现出美丽、呈现出魅力、呈现出女性的独特美。可以说,这是20世纪90年代散文世界