文档介绍：《小号演奏法》东城区崇文少年宫朱斌斌 一、小号的构造和部位名称 二、吹奏小号的一般知识   (一)吹奏小号的姿势   首先应当注意身体和双手的姿势是否正确,因为它会影响到以后的练****和演奏。   在吹奏时,应当昂首挺胸,精神饱满,无论是站立或是坐着,身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角,号口朝向正前方。练****时,可以利用头部的俯仰来调整,使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松,动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子,按键的三个手指力求自然弯曲。在按键时必须注意到:使用多大的力度方能将键子按下,就应当掌握好并使用这个适当的力度。应避免使用过分的力量。因为按键的轻重并不影响音量的大小,所以我们对于按键的要求是宁轻勿重,宁快勿慢。   按键的指头要始终保持和键子相接触,不要翘起来离开键子,指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。这种正确的按键方法,能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处,尤其是对于连续换键、快速连音等技巧,都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。   (二)小号的发音   小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。      为了吹奏得好,首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气,才能用(呼)好气。不论吸气、呼气,主要是靠横膈膜的运动来操纵。好的呼吸方法,在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已,也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。      我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。在吹奏时,嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前,下唇紧贴下牙和下牙床,下唇的唇边略向里眍(Kou,向里收缩,凹进),用力包住下牙尖,但唇边也不宜向里眍得过多,上下唇的红肉部分不要挤出,要用嘴唇肌肉控制,使它服贴在牙上。嘴角要能够活动,作微笑或常笑状(指一般的笑,较微笑为甚)。   号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择,选定之后,就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。   吹高音时,嘴角向后拉紧,下巴并拢,气流急。吹中、低音时,嘴角稍向前放松,下巴放开,气流量大。再简化为两句话,即:高音,拉紧、并拢、流速急}低音,放松、张开、流量大。   号嘴放在嘴唇上的位置,通过多次发音实践,认为满意之后,就不要再随意挪动,切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置,而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置,如果这样,对于以后的吹奏将带来不利的影响。   当下巴运动时,号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。   拉紧、放松(二者指左右嘴角的活动)、放开、并拢(二者指下巴的活动),这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高,它们活动的范围是很微小的,在吹奏时,要注意运用得适当。      我们要想吹出某一音时,必须选择合适的管道长度,才能起共鸣,经过扩大作用而发出所要的音。如果管道选择错了,就得不到共鸣,也就吹不出这个音来。所以,小号乐器本身既是共鸣体,又是扩大器。所发出的每一个音,都从同一个出口放出来,而这个出口形状如钟、如铃(一头小,一头大),起着扩大的作用。   小号的全部发音过程简单地说来,就是从人体呼吸器官发出(受横膈膜控制)的气流,通过发音体(包括上下嘴唇的张力,缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度,以及上下牙的作用等),和选定合适的管道长度,经过共鸣和扩大作用而发音。这就是小号发音的原理。   (三)气流的控制和运用 :舌与喉   一般地说,用舌头控制气流开关比较容易,用喉头来控制开关较难。用舌头能够较快和比较突然地关闭气流,而用喉头关闭气流则较慢,也比较缓和。   在不同的情况下,可以选用舌或喉头控制的一种方法,也可以二者交替使用。用舌头来控制开关,一般用“T”(读作吐Tu)字来表示,用喉头控制开闭,一般用“K”(读作苦(Ku)字来表示。奏强音时舌头的动作快而有力,奏弱音时,舌头的动作慢而用力较小。舌头在强奏时,以“T”字来表示,弱奏时以“D”字表示。   :吸气和用气   吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。   无论何种吸气方法,为了演奏上的理由,都要求吸得多,吸得快。要注意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作,尽可能避免或减少吸气时的声音,因为它们都会妨碍演奏时的效果。   用气的原则是,要善于节约、储存和有计划。   要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病。   在某些较长乐句的末尾出现高音或强音时,那么从一开始就应当有准备地储存起足够的气流并掌握好它。   要根据乐句的具体内容和乐句进行的某些特点(如音的高低、长短、强弱等),来具体安排如何吸气和用气。   一般说来,用气多,音量大。用气少,音量小。用气均匀,发音平直。用气颤抖,发音也颤抖。用气均匀才能奏出较长的延续音。用气的适当与否会直接影响到发音的