文档介绍：!" !"#$ % & ’(() ’’* +,) -.+/ * +(%/ & 0 名作欣赏论北宋初年的七言古诗———以田锡、张咏、王禹黤为中心"成 玮(华东师范大学中文系,上海!"""#! ) 自中唐至宋初这一时段,正处在唐宋诗歌转型的关节点上,具有重要的诗史意义。就古体诗来说,在中唐尚不乏作者,到了晚唐咸通(唐懿宗年号, 1,( —1)/ )以后,却逐渐走向衰落,作品数量锐减。北宋初年,古诗创作开始复苏,从数量上看,五古多于七古;从质量上看,七古诗艺的发展,却犹胜过五古,是当时各类诗体中最早鲜明呈现出“宋调”面目的。本文试对宋初七古的艺术特征作一剖析,以标显这一体裁在宋初诗坛的突出位置。在进入具体论述之前,我们先将宋初比较重要的诗人五、七言古诗的创作数量及其所占百分比列表如下,以供参考: 所列十二位诗人中,有九位五言古体数量都超过七言,可证宋初五古创作,确比七古繁荣。写作七言古诗数量较多的作者,仅田锡( 2/( —+((/ )、张咏( 2/, —+((3 )、王禹偁( 23/ —+((+ )三人,他们分别于太平兴国三年( 2)1 )、五年( 21( )和八年( 21% )进士及第,都是在宋太宗前期步入政坛、文坛的诗人。其后真宗一朝,入仕的诗人中,夏竦( 213 —+(3+ )的七言古诗数量也不少,但他的七古除《黄鹤楼歌》一首之外,均为应制之作,不能有效反映作者本人的创作倾向, 所以这里不予列入。这一分析显示,宋初致力于七古创作的诗人, 集中在太宗朝前期入仕的这一代,田锡、张咏、王禹偁是其代表。我们就以这三人为中心,来探讨宋初七古的特色。他们三人的七言古诗,受李白、李贺与白居易的影响最深,而且这种种影响,又常是相互交错的。如田锡《琢玉歌》、《赠宋小著》、《夜宴词》等作,兼有瑰丽与豪迈之风,即是李贺与李白的影响并存于一篇的显例。王禹偁《酬安秘丞歌诗集》形容对方歌诗“乍似碧落常拖万丈虹,饮竭四海波澜空。又似赤晴干撒一阵雹,打折琼林枝倒卓”云云, 奇特有类李贺,所以紧接着就是一段“夜来梦见李长吉”的悬想,而诗句的纵放不羁, 又带上了三分李白的味道。这种错杂交汇, 是他们诗中常见的现象。就诗风而言,李白与李贺确有些接近, ! 战国策·秦策一 4上海:上海古籍出版社, +213 , 第 13 页 4 " 司马迁 4史记·司马相如列传 4北京:中华书局出版, +232 ,第%(/) 页 4 # 司马迁 4史记·郑世家 4北京 5中华书局出版, +232 ,第+))) 页 4 $ 司马迁 4史记·汲郑列传 4北京:中华书局出版, +232 ,第%++/ 页 4 % 司马迁 4史记·平津侯主父列传 4北京 5中华书局出版, +232 ,第’2%, 页 4 & 张大可 4司马迁评传 4南京:南京大学出版社, +22/ ,第/+ 页 4 ’司马迁 4报任安书 4转引自韩兆琦 4史记选注集评 4 桂林:广西师范大学出版社, +223 ,第,+( 页 4 ( 钱钟书 4管锥编 4北京:中华书局出版, +21, ,第%3) 页 4 ) 司马迁 4史记·太史公自序 4北京:中华书局出版, +232 ,第%’2, 页 4 * 班固 4汉书·司马迁传卷六十二 4北京:中华书局出版, +2,’,第’)%1 页 4 古代文学! ! " # $ % & ’( ( ) ! " ! * %