文档介绍：专业技术-录音篇(窜音)2007-09-18在录音棚里面录制摇滚乐队(窜音)在录音棚里面为摇滚乐队进行同期录音是一项难度系数比较高的工作,这项工作是非常的具有挑战性的!但是,只要你的所有设置是“合情合理”的,你是一定会得到非常好的“结果”的!在前期录音工作中,当我们面对的是单独的某一件乐器或者是人声的时候(分期、分轨录音),我们只要“邀请”来我们平时•所熟悉的那些录音技术就可以非常顺利的完成录音任务了。但是,当我们面对的是一支摇滚乐队,并且他们想要同期进行录音的时候,情况就会变得复杂的多了,此时仅仅依靠分期、分轨录音工作中所使用的那些拾音技术是没有办法帮助我们度过“难关”的。我们在同期录音工作中可能会遇到的最“痛心疾首”的问题(如果麦克风的位置设置不恰当的话)就是各轨道之间的窜音问题!特别是对于那些本身音量就比较弱的乐器所使用的麦克风来说,因为这些麦克风是最容易受到“干扰”的,如果你对这些麦克风的位置设置的不恰当的话,它们就会拾取到很多来自其他乐器(特别是那些本身音量比较大的乐器)的声音;当这些窜音“信息”的比例超过了一定的范围之后,你的工作便没有办法正常的进行下去了。在以吉他为中心的摇滚乐队中,同期录音的时候最容易受到“干扰”的麦克风是:人声所使用的麦克风和鼓所使用的OverHead麦克风对;与此同时,原声吉他所使用的麦克风和打击乐器(Congas和Bongos,等等)们所使用的麦克风也是不太容易进行设置的。在同期录音工作中,如果你将所有麦克风的位置都设置的非常小心、谨慎的话(所有的麦克风和所有的乐器之间的“相对”位置关系),窜音“信息”是可以被减小的。但是,如果我们是在一-个空间非常小的录音棚里面进行同期录音工作的话,即使我们找来了“声学屏风”帮忙,也是没有办法彻底的消除窜音“信息”的(虽然这些窜音“信息”是不可能完全的被消除的,但是只要它们不会对我们的正常工作造成什么不良的影响,我们是可以将它们“忽略不计”的)。除此之外,在同期录音工作中我们还会遇到其他的一些问题,比如:军鼓中的某些频率会和电贝司中的某些频率发生共振,共振会带来一些我们不需要的嗡嗡声;在这种情况下,即使是你使用门限(Gate)处理器“屏蔽”掉了军鼓的那支近距离的麦克风所拾取到的由于共振所产生的嗡嗡声,OverHead麦克风对中由于共振所产生嗡嗡声也还是会存在的。很幸运的是,对于一整套鼓来说,存在一些共振和窜音的“信息”(在一定范围之内的)是可以被接受的(在一整套鼓的录音工作中,这种“现象”是没有办法避免的),因为这些“信息”的存在会让声音整体上听起来更加的真实、自然;但是,在上世纪的80年代比较流行的做法是:将鼓的声音录制的尽量的“干净”!因为,在那个年代人们对鼓的“审美标准”是越“干净”、越“简捷”越好。将窜音“信息”切除让我们来设想一下,当我们在一个尺寸非常大的房间里面对整个乐队进行同期录音的时候,我们要怎么样来设置所有的麦克风呢?怎么样才能尽量的避免过多的窜音“信息”出现在麦克风里面呢?很明显,电吉他的放大器们都是属于“危险人物”的,很多演奏摇滚乐的电吉他手在录音的时候都喜欢使用功率非常强劲(而且尺寸也比较大)的电吉他放大器、并且将输出增益开得非常的大(因为,只有当电吉他放大器的输出增益到达一定的“级别”之后,声音才会真正的漂亮起来!)其实,对于录音工作来说,在某些“场合”下尺寸比较小的电吉他放大器是不一定会输给尺寸比较大(现场演出中所使用的那些)的电吉他放大器的!因为,小型的电吉他放大器如果“愤怒”起来的话,会为你带来“尺寸”更加“夸张”的电吉他声音(比大型的电吉他放大器所“辐射”出来的声音的“尺寸”要大)。最近,我在录制电吉他的时候经常使用Vox公司生产的VoxAD30VTS小型电吉他放大器;我发现,无论我将它的输出电平调整到什么位置,它都会为我“制作”出非常好的声音;除此之外,我还发现Fender公司生产的FenderBluesJunior(它也是一款声音非常经典的电子管的小型电吉他放大器)电吉他放大器也是一个不错的选择。如果当年那些人们心目中的摇滚乐英雄(比如LedZeppelin)在录制电吉他的时候使用的是一个6瓦特的小型电吉他放大器的话,现在的摇滚乐手们可能就会将目光转移到小型的电吉他放大器身上了(或许这真的是一个历史遗留下来的“风俗”。但是不管怎样,小型的电吉他放大器还是具有它独特的魅力的)!在选择小型的电吉他放大器的时候一定要注意一个问题,那就是它的输出功率;我们要尽量选择那些功率非常强劲的电吉他放大器来使用(特别是对于那些电子管的电吉他放大器来说,这个“前提条件”更是显得尤其的重要)。除此之外,电吉他放大器和电吉他音箱之间的“沟通”情况对声音的影响也是非常的大的,连接电吉他放大器和电吉他音箱的时候一定要考虑到阻抗的“匹配”问题,因