文档介绍：贺拉斯?贺拉斯( Quintus Horatius us ,公元前 65 年—前8 年),古罗马著名诗人。贺拉斯生平 1 贺拉斯出生于意大利南部的韦努西亚城,父亲是被释奴隶。 2 公元前 44 年,恺撒被刺,贺拉斯投笔从戎,参与共和派的军队。费力比一战,贺拉斯丢盾逃跑,其财产惨遭没收。“可耻的贫穷迫使我写作诗歌”。 3 公元前 38 年,贺拉斯结识维吉尔,维吉尔将其推荐给奥古斯都的亲信马凯纳斯,成为马凯纳斯的核心成员。马凯纳斯赠给他一座庄园,给他提供了极为优雅的创作条件。尼采论贺拉斯?在第一次接触贺拉斯时,我忘掉了世上其余的一切。至今我在任何诗人那里都未曾感受到初读贺拉斯的抒情诗时那种精微的喜悦。在某些语言里,这里所达到的东西是根本不可企求的。这种文字的镶嵌细工,其中每个字无论声响、位置还是内容都向左右迸发出力量,且震荡于全篇之中;这种使用最低限量的符号,却达到符号之最高表现力——这一切都是罗马的……也是卓越地高贵的。其余一切诗歌比较之下都是某种平俗的东西, ——是一种纯粹的感情唠叨……《偶像的黄昏·我感谢古人什么》我立了一座纪念碑?我立了一座纪念碑,它比青铜?更坚牢,比国王的金字塔更巍然, ?无论是风雨的侵蚀,北风的肆虐, ?都不能把它摧毁,或是岁月的?不尽轮回和光阴的不停息的流逝。?我不会完全死亡,我的大部分?将躲过死神,虽死而犹有生机, ?死后的荣誉将会使我继续生存, 我立了一座纪念碑(续) ?只要卡皮托利乌姆山岗大祭司和贞尼?仍去献祭:人们将会永远提起我, ?在我那狂暴的奥吉杜斯河喧闹的故乡, ?在缺水的道努斯王统治过的牧人中间。?我来自底层,首先把爱奥尼亚诗歌?引进意大利,请接受我费尽心血?得来的这一荣誉,墨尔帕墨那诗神, ?慷慨地给我戴上德尔斐的桂冠。?(《诗集》第三卷第 31 首) 《诗艺》?《诗艺》是贺拉斯晚年的作品, 原为写给皮索父子的诗体书信, 后来被罗马修辞学家昆体良(Quintilianus, 约 35-95AD) 称为《诗艺》(Ars Poetica) ,相沿至今。《诗艺》的主要内容?《诗艺》中的基本原则 1艺术摹仿古典(古典主义原则) 2理性主义倾向与合式原则 3作品的整体性原则?《诗艺》中的作品论 1作品的创作:天才与训练相结合 2作品的修改与发表 3作品的欣赏 4作品的效果:寓教于乐艺术摹仿古典?用自己独特的方法处理普通题材是件难事;你与其别出心裁写些人所不知、人所不曾用过的题材,不如把特洛亚的诗篇改变成戏剧。从公共的产业里,你是可以得到私人的权益的,只要你不沿着众人走俗了的道路前进,不把精力花在逐字逐句的死搬死译上,不在模仿的时候作茧自缚,既怕人耻笑又怕犯了写作规则,不敢越出雷池一步。荷马的写法?(荷马的)作法不是先露火光,然后大冒浓烟,相反他是先出烟后发光,这样才能创出光芒万丈的奇迹。如安提法特斯(Antiphates) 、斯库拉(Scylla) 、卡里波狄斯(Charybdis) 和独眼巨人。他写狄奥梅迪斯回家,不从墨勒阿格洛斯的死写起;他写特洛亚战争,也不从双胞胎的故事写起。他总是尽快地揭示结局,使听众及早听到故事的紧要关头,好象听众已很熟悉故事那样;凡是他认为不能经他渲染而增光的一切,他都放弃;他的虚构非常巧妙,虚实参差毫无破绽,因此开端和中间,中间和结尾丝毫没有矛盾。摹仿贵在创新?我们的诗人对于各种类型的戏剧都曾尝试过,他们敢于不落希腊人的窠臼,并且(在作品中)歌颂本国人的事迹,以本国的题材写成悲剧或喜剧,赢得了很大的荣誉。此外,我们罗马在文学方面(的成就)也决不会落在我们的光辉的军威和武功之后, 只要我们的每一位诗人都肯花功夫、花劳力去琢磨他的作品。三位庞佩里乌斯的后人,你们若见到什么诗歌不是下过许多天苦功写的,没有经过多次的涂改,没有(像一座雕象,被雕塑家的)磨光了的指甲修正过十次,那你们就要批评它。