文档介绍：36 种剧情模式在电影艺术诞生 100 多年前的 18 世纪末期,意大利戏剧家卡洛·柯齐查阅了大量古代戏剧作品,得出结论:世界上的一切戏剧剧情,都可以归纳为 36 种模式。遗憾的是, 他没有一一指出这 36 种剧情模式。 20 世纪初期,法国戏剧家乔治· 普罗第又作了一次有益的尝试, 他研究了 1200 余部古今戏剧作品, 找到并列出了 36 种剧情模式。乔治· 普罗第的 36 种剧情模式与卡洛· 柯齐所说的 36 剧情模式显然有不尽相同之处, 但他依然自信地认为, 古今所有的戏剧剧情都不会超出这 36 种模式。近一个世纪过去了,普罗第由戏剧作品归纳出来的 36 种剧情模式, 依旧在西方广为流传, 特别是在美国电影界, 被认为是电影编剧的必读教材。在中国,早在 20 世纪上半叶,洪深先生就向国人翻译介绍了,并在其一系列电影剧本创作中予以实践。普罗第由戏剧作品总结出来的的 36 种剧情模式,在今天的电影剧作创作中究竟还有没有实用性? 36 种剧情模式是否像某些西方专业人士吹嘘的如此神奇?它能否涵盖当代剧情电影的全部? 电影片目的选择: 据说普罗第的 36 种剧情模式是由 1200 部戏剧作品研究得出,本文也有意在此精选了 1916 年至 2002 年间的 120 部经典电影作为研究对象。为了尽可能不带主观色彩, 显示选片的科学性和客观性,文中选用了中国电影出版社 1993 年出版的《通向电影的圣殿——北京电影学院影片分析课教材》一书列举的, 191 6 年至 1988 年 100 部经典影片。这 100 部影片,是当年北京电影学院文学系 10 位教师从浩如烟海的电影篇目中精心挑选而出,推荐给电影学院的莘莘学子们的必读影片。为了反映世界电影的最新面貌,文中又选取了 20 世纪 90 年代以来的在国际、国内电影节中获奖的 20 部影片作为研究对象,详细探讨这 120 部世界经典影片对 36 种剧情模式的继承与突破。这 120 部影片中,有美国影片 35 部,欧洲影片 49 部,中国影片 21 部,三者相加共计 105 部。此外还有日本影片 8 部,其它国家影片 7 部。戏剧剧情模式与电影剧情模式早在古希腊时代, 就有学者在为艺术、叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说, 这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后, 歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等 7 种类型; 席勒也试图做出自己的分类; 柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为 36 种模式; L· 赫尔曼将剧情分为 9 大模式;罗伯特· 麦基将剧情和类型概括为 25 种模式。需要指出的是:无论是亚里士多德、歌德、席勒, 还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类, 只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类,但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式, 但作为叙事艺术而言, 电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念, 中国电影史中的“影戏”传统, 都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展,电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置,观众看戏实质是看情节,看故事。电影则不同, 由于电影的元素和艺术手段众多, 电影在诞生之初, 并没有把情节看得如此重要, 这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。 20 世纪 50、 60 年代法国“新浪潮”之后, 世界电影出现了“淡化情结”的倾向, 甚至出现了标榜“无情节”的现代派电影。古希腊时期, 亚里士多德强调情节的“完整”性, 西方古典主义时期, 强调戏剧创作的“三一律”原则, 这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现, 才开始冲破“三一律”的陈规旧俗, 在时间和空间上不再受到限制, 才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧, 以及 20 世纪 50 年代在西方盛行的荒诞派戏剧, 严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结 36 种剧情模式的时候,想必还没有感受到 20 世纪 20 年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况,所以他的 36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说,普罗第的 36 种剧情模式,是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前, 戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史, 戏剧剧情模式远比早期电影丰富,在 20 世纪 50、 60 年代以前