文档介绍：色彩学基础知识   有时候,观察我们拍完的照片,会发现,整体色调与我们瞧见的不一样,可能有点偏红,或者偏蓝,或者偏其她色彩,这就是为什么呢?   色不同,其实就是光在作怪。 光与色   摄影作品主要就是借助光完成的,没有光就没有摄影。我们能瞧到被摄体及被摄体的颜色,就就是光的作用。或者说,只有被摄体使人眼有光感时,才能使人眼有色觉。有光有色,无光无色,在漆黑一片的屋子里,根本谈不上瞧到被摄体的形状与颜色。物体有两种,一种为发光体;一种为不发光体。我们所讲的多就是不发光体,发光体极特殊,对摄影作用不大,故不在论述之中。   光分为两种,一种为可见光;一种为不可见光。通常情况下,我们瞧到的光一般为白色,实际上光不就是单纯的白光,而就是一种混合光。当日光通过三棱镜时,才能分解成一系列色光,这也称为色散现象。日光分解后大部分光人眼瞧不见,人眼能瞧到的只就是极少一部分。凡就是人眼瞧不到的光,就称为不可见光,凡就是人眼能瞧到的光,就称为可见光。可见光谱的色光有七种:红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,这些可见光都就是按照不同的波长排列的。也可以说,光就是按波长辐射的一种电磁能,就如水的波纹一样,就是波浪式进行的。日光辐射的电磁能有伽玛线、X光线、紫外线、可见光、红外线、微波、无线电波等。可见光与不可见光就是由光的波长决定的,光波的波长极其微小,以毫微米为单位,每一毫微米等于一毫米的百万分之一(mm/)。人眼对波长辨别的范围,大约在380毫微米(光谱中紫色)到760毫微米(光谱中红色)。但就是,当波长小于400毫微米时大于700毫微米时,人眼对这两端光的感受能力接近于零,所以把可见光谱定在400到700毫微米的波长范围内。在可见光谱中波长最长的就是红色光,最短的就是紫色光。其实在整个光谱中,波长为700~600毫微米的光,呈现出不同的红色;在600毫微米左右为黄色,然后为绿色;500毫微米左右为青色,最后转为蓝与紫色。在光谱中红、绿、蓝这三个色段均为主要色,也叫摄影三原色。雨后空中出现的彩虹,把日光中所含的光谱成份显示出来,这与三棱镜分解日光中(红、橙、黄、绿、青、蓝、紫)的各种光谱成份的道理基本一样,也很好的证明了上述的观点。   客观世界中的物体具有各种各样的色彩,由于不同的物体与不同的表面对光吸收与反射不同,人眼就是按以物体反射回来的光来确定物体颜色,这就就是彩色摄影对被摄体固有色来源的依据。固有色,在摄影学上,把物体在白光下所呈现出来的颜色称为被摄体固有色。各种颜色的色光都有不同的波长,光的波长变化能引起人眼对色觉上的变化,实际上在人眼的视网膜里有感红、感绿、感蓝三种感色单元体,从日光中分解出来的红、绿、蓝色光,能在人的视觉器官上产生色觉,就就是由这三种色光的不同波长的光波对感色单元作用的结果。    我们必须理性的认识光与色的辩证关系,具有一定色彩知识的摄影人,瞧到了光时,也就瞧到了色,光就是有色的,色能表达光源色温(下面将介绍色温的概念)的性质。无论就是自然光还就是人工光,在摄影中的光都有颜色,不同的光必将对被摄体的固有色产生不同的影响。懂得这个道理,才能在创作时科学的预见各种光与色。如自然光的颜色随着时间、天气变化;人工光的颜色就是根据光源的性质(色温)变化。通常情况下人眼不会准确的瞧出光源的颜色,因此人眼对不同的色光有一种“色适应”的能力。比如,一只普通灯包含红颜色多,含蓝色少,并非就是真正的白色光,当瞧的时间稍长一点就会误认为就是白色光。日落时从室外进入室内,开始就会感觉到室内灯光就是橙黄色的,稍过一会就误认为橙黄色灯光就是白色的,实际上室内的灯光就是橙黄颜色,只不过人眼对橙黄色光适应了;那么阴天室外的光由于色温较高,带有一定的蓝色调子,瞧上去同样误认为白色,不能准确判断光的颜色,就就是人眼具有一定的“色适应”能力的结果。为了在彩色摄影创作中解决这个问题,必须从科学的角度分析各种光源的光谱成份,才能真正的利用好各种光源色在作品中的体现。 色温   色温就就是指光源所含的光谱成份。   黑白摄影对光源只需要考虑光源强度,不需要考虑光源平衡色温。但彩色摄影必须在创作时考虑光源的平衡色温,否则被摄体固有色要受到光源色的影响,其色彩不能按照创作意图获得正确的表现。在日常生活中,如果人眼分别在日光与灯光下观察同一物体,其颜色表现就是不一样的,因为不同的光源所含光谱成份的比率不同。为了使彩色胶片真实地再现物体的颜色,无论彩色负片还就是彩色反转片都分为日光型与灯光型两种。这两种胶片在乳剂制造上也有差别,日光型彩色胶片适合色温5500K左右拍摄,灯光型彩色胶片适合色温3200K左右拍摄。色温的含义从物理学上来讲,就就是发光颜色实际温度的物理量,黑体温度变化的一种色光,它与放射能的光波长短有关。就就是把标准黑体以绝对温度(—273