文档介绍：浅谈《水浒传》的艺术魅力《水浒传》作为四大名著之一,流传至今,为世人所传颂,必定有其独特的艺术魅力。当然,世人对《水浒》的看法也是褒贬不一,有人认为它是经典,也有人认为它过于血腥暴力,存在反动思想等等。于此,我认为这并不是《水浒》该注意的重点,以这种眼光来看,《西游记》讲述的神魔鬼怪则是在宣传封建迷信,《三国演义》尔虞我诈,勾心斗角,更是教坏人的思想,如此必不能成为流传至今的名著。也许正如“少不读水浒,老不读三国”所言,但我们更应该将目光放在这些名著的艺术手法及特点上面,这也是它们之所以谓之名著的关键所在。《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统,这点上我理解为将人物的个性特点与现实事件相连接,让人物的性格变现的更加具体生动,构建理想社会的愿望与奸佞当道、不得不反的现实相矛盾,正是在种种理想与现实的冲突中构建了这样一部经典名著。《水浒传》的艺术成就,最突出地表现在英雄人物的塑造上。全书巨大的历史主题,主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的,因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光辉艺术生命的重要因素。在《水浒传》中,至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象,这些形象有血有肉,栩栩如生,跃然纸上,而且个性都不相同。从我们所熟知的人物性格特征来说,小说中的李逵、鲁智深都是武艺高强、行侠仗义、嫉恶如仇的大英雄,在勇武方面他们有着相同的性格特点,作者没有把他们刻画成一个人物,而是把这两个英雄人物做精心雕塑,使两个既有相同又有不同的英雄形象鲜活的呈现在读者面前,如鲁智深虽勇猛,却是粗中有细,也有一副菩萨心肠,确是一个“花和尚”;李逵虽豪爽,却又脾气火爆,喜怒无常,鲁莽好战,确是一个“黑旋风”。而且,浪漫主义的手法在人物塑造上也得以运用,人物被高度理想化,作者从人民的理想出发,把他们的反抗性格和道德情操提高到很高境界,并把自己强烈的爱憎情感熔铸在人物身上,使他们具有叱诧风云的英雄气概和不畏艰险的乐观精神;同时也对人物的本质特征进行了夸张和渲染,如鲁智深倒拔垂杨柳、武松打虎等。于此,不得不惊叹作者在刻画人物上的鬼斧神工,这也是《水浒》经典之所在。《水浒传》的另一个重要的艺术成就,便是其语言的个性化。由于它从话本发展而来,因此先天就有口语化的特点。施耐庵又在人民口语的基础上加以提炼、净化,使其成为优秀的文学语言。也许正是这种口语化的语言特点,将人物的性格特征通过言语而不是心理来表现的,让人们更容易记住人物鲜明的个性,相比于文言的形式更容易理解,更加的生动。如课本上所写,第十回“林教头风雪山神庙”中的“那雪正下得紧”一句,鲁迅称赞它比“大雪纷飞”多两个字,但那神韵却好的远了,因为“紧”字不但写出了风雪之大,而且也隐含了人物的心理感受,烘托了氛围。这种口语化的文字语言,标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟,而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义,也对明代四大奇书之一的《***》更加通俗、贴近生活的描写方式有了很大的借鉴意义。同时,小说的语言明快、洗炼,无论叙述事件或刻划人物,常常是寥寥几笔,就达到绘声绘色,形神毕肖的地步。在“汴京城杨志卖刀”一回中,对泼皮牛二的描写就是这样。书中只写“只见远远地黑凛凛一条大汉,吃得半醉,一步一攧将来”几句,便把牛二的凶形醉态非常形象地勾画出来。紧跟着在牛二与杨志论刀的一段简洁对话中,又把牛二百般刁难,撒泼