文档介绍：新闻传播学概论——湖南卫视《天天向上》栏目分析院系:播音主持艺术学院专业:播音与主持班级: 2013 级本科 10班学生姓名:冯浩、彭颖颖、吴馨洁、孙思嘉、杨晓楠论文题目: 湖南卫视《天天向上》栏目分析指导教师:陈妮 20 14年4月21日摘要一个成功的电视节目当中必然蕴含着丰富的传播学的研究成果和理论营养, 《天天向上》也不外如此,它的成功既是对当下国内受众需求的真实体现,也是将传播理论运用到电视节目制作开发中的典范。用最新一期《天天向上》节目里对自己的定位来说, 《天天向上》是一档大型、综合的时尚、高端、深度、财经、体育、养生、军事、科技访谈类的娱乐性脱口秀节目。这一定位名副其实又“与时俱进”,脱口秀只有不断地适应新发展才能永葆生机。《天天向上》秉持人无我有、人有我优、人优我特、人特我绝的理念,坚定不移地开掘稀缺资源,坚持优质化生产的追求。从《天天向上》的成功我们可以看出,好的节目离不开强烈的社会责任感,做到“通俗而不庸俗、用情但不滥情、娱乐但不愚乐、平凡但不平庸”,同时也要清楚即使是综艺节目也同样要根植于民族文化的土壤中,向悠久的中国传统文化寻求滋养,也才能创造具有民族文化特色经久不衰的电视节目品牌。关键词: 天天向上责任感典范品牌前言: 《天天向上》——以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀,将正统高端的主题, 用娱乐通俗、深入浅出的手法表现出来。《天天向上》, 兼有“策”的神韵, 更有发扬中华美德的社会责任。这个创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大是节目定位之深度体现。组长: 冯浩( 1301031005 )《天天向上》栏目内容介绍组员: 彭颖颖(1301031012 )《天天向上》栏目传播媒介孙思嘉(1301031001 )《天天向上》栏目的受众群体吴馨洁(1301031016 )《天天向上》栏目传播者杨晓楠(1301031011 )《天天向上》栏目的效果 1、《天天向上》栏目传播者随着经济的发展,人们的社会生活发生了很大的变化,观众的欣赏层次,审美情趣和心理节奏都在发生变化。以往单纯的观赏需求逐渐被强烈的参与感和现场感所替代。自娱性的电视娱乐节目开始大行其道,各个电视台纷纷在黄金时段推出自己的品牌娱乐节目和娱乐主持人。但是繁荣的表象背后是日趋严重的节目内容结构和主持风格的同质化现象。节目不仅名称大同小异,结构安排似曾相识,而且主持词也互相模仿。作为娱乐精神的主要传播者,娱乐节目主持人的作用举足轻重,而主持风格的同质化无疑预示着娱乐节目的整体暗淡。人们对很多娱乐节目主持人失望的心理一方面说明主持人对于娱乐节目的重要性,另一方面说明人们对于多样化、风格化主持的渴望,可以说主持风格化是其栏目长期保持高收视率的重要原因。从传播学的角度看,电视娱乐节目属于大众传播的范畴,而娱乐节目主持人是信息传播的主体。他们的传播技术、态度、知识、社会系统和文化都会影响到其主持风格的形成。任何媒介都不外乎人的感觉和感官的扩展和延伸:文字是人的视觉的延伸,广播是人的听觉的延伸,电视则是人的视觉、听觉和触觉能力的综合延伸。而优秀的主持人则是这种延伸最好的诠释者。毫无疑问,脱口秀最大的看点就是主持人的随机应变、脱口而出, 正是因为没有刻意的设计和彩排,脱口秀才能让人如此地毫无防备地娱乐! 《天天向上》首先在主持人组合方面在国内开先河之创,用网络流行的说法就是“纯爷们”的主持阵容, “男人帮”的主持天团,这在女色当红流行的娱乐圈既是一种突破也是一种挑战。这其中也体现了大众传播媒介中越来越侧重的“看与被看”的设计。视觉快感时代追求的男性视角下的“看”,或者是女性视角下的“看”, 这种看与被看甚至成为一种身体景观,是观众视觉享受中非常重要部分。②而且男性主持的幽默机智在脱口秀中也可以表现得淋漓尽致。为了打造主持团体“天天兄弟”,节目组设计投拍了几个主持宣传片,“天天小屋”、“天天兄弟成长的天空”、“天家兄弟七人行”等系列宣传片主题明确、个性鲜明,达到了很好的宣传效果。天天兄弟成功打造之后,国内多家卫视纷纷推出打造主持团体,但结果都不尽如人意,其中之一的原因就是缺乏系统的宣传和整体的包装。 2010 年的汪涵主持事业上达到了另外一个全新的高度,新书《有味》全国上架,入选中国电视主持“60年60人”,同时入选中国世界纪录协会“中国收视率最高的脱口秀主持人”,36 岁的他成熟稳重、风趣幽默、学识俱全、舞台表演经验丰富,具备了优秀脱口秀主持人的很多优势。从“抬桌子”走到“台柱子”他始终奉观众为“衣食父母”,甚至曾经在录制《天天向上》过程中由于录制时间过长而下跪向现场观众致歉,堪称