文档介绍：第五章色彩复制原理
第一节色彩的分解与合成
一、色彩的分解
色彩的分解也就是印刷中常讲的分色,指的是将原稿上的各种颜色分解为黄、品红、青、黑四种原色颜色;在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中,分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。
彩色色标原稿的分色过程
A2 B2 C2
B3 品红版
C3 青版
A1
B1
C1
原稿D
白青品红黄蓝紫绿红黑
蓝紫滤色片
绿滤色片
红滤色片
阴图
(负片)
阳图
(正片)
A3 黄版
印版
印刷品G
白青品红黄蓝紫绿红黑
二、色彩的合成
1. 网点的叠合
当白光透过油墨时,其
补色光被吸收了,本色
光被白纸反射出来,从
而再现出该处的颜色。
网点叠合多发生在印品
上密度高的地方.
注意:油墨吸收色光的
多少,与油墨的色料浓
度、透明度、墨层厚度、
叠印的先后有关
2. 网点的并列
网点的并列呈色多发生在印品
的亮调部分,由于网点比较
小,彼此并列排列。这样白光
分别照到每一个独立的网点
上,经吸收补色光,反射本
色光,然后进行加色混合,
形成相应的颜色。由于网点
小,故颜色的明度、饱和度
均大于叠合处,形成亮调部分。
注意:①不论网点是叠合还是并列,其呈色过程本质上是一致的。在印品上通过网点并列或叠合可以再现出原稿的颜色、轮廓、层次,实现原稿的复制。
②三原色网点叠合,只要油墨的色调准确,其合成的色调就接近于黑色。但三原色网点并列时,不能形成白色,而只能生成浓淡不同的灰色调,这是因为在白纸上,三原色网点都不同程度地按比例吸收了三种原色光的结果。
3. 彩色油墨的混合
彩色油墨的调色原理是利用减色法呈色原理,用不同比例的三原色油墨,调配出自然界中的一切色调。
第二节色差的产生
彩色复制过程是色分解、色传递、色组合的过程。在复制过程中始终伴随色误差的产生。
一、分色过程中的色误差
照明光源不同,其光源组成成分不同,物体所呈现的颜色也就不同。只有用含有各种可见光谱成分的白光照射物体,才能呈现出物体的真正固有的颜色。因此,在分色时,理想的光源是有全部可见光谱的太阳光。
实际生产中,分色设备一般都采用人造光源。如果分色时所用的光源色温偏低;光谱分布不理想,偏色等都会改变原稿的色彩,造成分色片产生误差。例如用偏黄色的光源照明原稿进行分色时,就会造成黄版中的品红和青色部分的黄色过量。因此,分色制版时,光源的选择是很重要的。目前,常用的光源有氖灯、碳弧灯、高压汞灯等。
理想的滤色片必须是能完整地吸收可见光谱两个色光区域中的色光,透过另一个色光区域内的色光。如图a所示.
理想的滤色片的分光特性应该为:
蓝滤色片(B): 完全透过 400~500nm
完全吸收 500~700 nm
绿滤色片(G): 完全透过 500~600nm
完全吸收 400~500nm,600~700nm
红滤色片(R): 完全透过 600~700nm
完全吸收 400~600nm
实际滤色片的滤色效果如图b所示.
从图可以得出:蓝滤色片
的透过率只有50%~55%,
绿滤色片的透过率仅有
60%~65%,红滤色片的
透过率最高,约为70%~
80%。两种色光的曲线也
有重叠之处,这将使分色
片上不应产生密度的地方
也有一定的密度,引起基
本色不足。
所以在复制过程中必须将这两种主要误差消除,才能保证色彩复制的正确,当然还应综合考虑分色制版及印刷过程中的其他影响因素。
通过校色蒙版法加以修正。蒙版的方法很多,有校正色量的加色或减色蒙版,去除过多底色的底色去除蒙版,还有压缩密度反差的蒙版等,应按照原稿的种类、修正要求,合理地使用蒙版,以便获得良好的复制效果。
理想的分色软片,应该在全部可见光谱范围内有相同的响应特性,其感光曲线如图a所示。在分色时,通常采用全色片,其光谱响应特性如图b所示,感光范围为330~700nm,基本上包括了全部可见光的波长范围。但是对绿光响应稍差,
而对红光的响应比较
灵敏,因此分色时会
造成颜色误差。