文档介绍：基础图案设计袁辉1我们要设计创作图案时,需要有一定的原始素材为依托。在原始素材的基础上进行构思、设计、删繁就简施以艺术手法的加工,则成就一幅精美的装饰图案。例如:我们要以莲花为题设计一幅图案作品。第一步必须先找到莲花的写实的原型图片,作为我们设计创作的依据和依托也是前期的准备。如果没有原始素材作为创作设计的依据与参考,那么型从何来?像从何出呢?所以原始素材是我们图案设计也是所有设计的根本、和源头。所以素材的积累是很重要的。素材的收集与图形变化 ——素材的收集2收集素材的主要途径古人说:“师古不如师造化”、“外师造化,中得心源”。又有艺术源于生活又高于生活,既强调了深入生活、到自然中去发现美和获取创作素材的重要性。物象变化的过程被称为图案的造型,是先通过写生获取自然界中富有生命力的素材,然后运用图案形式美的法则进行加工,使之符合审美需要,创造出更加典型、完美的图案,满足于人们实用和审美的双重需要的全过程。在这个过程中由培养我们观察、记录记忆能力到进一步训练构思、审美和表达、概括的表现能力,最后锻炼多方位的设计适应能力。3收集素材的主要途径收集素材的主要途径:一、通过写生直接获取第一手资料二、通过日积月累的广泛收集、临摹和记录书籍、展览等多方面的信息资料,采集优秀艺术素材三、通过摄影方式收集素材四、通过网上搜素来搜集素材五、通过头脑积累的形态和有想象而产生的创造性形态作为收集的素材4素材的收集与图形变化 ——写生的取象取向既构图。在对物象深入细致的观察后,就要根据物象的特征、动态、外形、结构等组成画面的要素进行合理把握,在有限的纸上分布写生的图像并控制好图形的比例关系,保持画面的平衡感和整体效果。将控制画面关系贯穿在写生的全过程,边观察、边比较、边描绘、才能做到胸中有数、得心应手。一、抓住对象最具代表性的特征,选择最美的姿态、最适合的角度描绘二、在对物象写生时要注意取舍,根据画面构图需要删繁就简,处理好物象的完整外形和多变的内型之间完美统一的关系。5素材的收集与图形变化 ——写生的取象三、写生时,应该先从远到近、从主到次、从整体到局部来表现四、写生时可根据物象的特点进行整体宏观写生或局部围观写生五、从简到繁、从浅到深、神形兼备6素材的收集与图形变化 ——写生的方法在图案写生中,写生者与被写生者之间的关系不能建立在静止、片面地描绘形象上。自然界的草木春华秋实,冬枯夏荣,呈现给我们的姿态如此丰富,不是在某一典型位置角度静态的描绘所能包容得了,因此在观察认识物像时,尽可能全面地认识它们,做到全方位空间的描绘。其目的主要表现为:通过写生,掌握动、植、人物的生长特征及规律以及不同的形体结构和形态面貌。通过大量写生为图案艺术创作收集积累素材,对素材的整理及整合,是缴发创作灵感的有利途径。、提高审美能力。7素材的收集与图形变化 ——写生的方法1几种常用的写生方法::(也称白描、国画中常用此法)以线造型,用单纯的墨线表现物体的动态、结构、质感、立体感、空间感等。特点:概括、简练、流畅。但要求结构严谨,造型准确。写生工具可用,铅笔、毛笔、钢笔等。:明暗法侧重表现物象的明暗关系。是慢写的一种表现形式,以严谨的***、造型及体面构成三维空间关系特点,画面层次分明、质感丰富、立体感强,此手法能够充分表现对象体积,工具多以B~4B铅笔、碳笔。:用硬笔(铅、钢笔、圆珠笔等)进行素描写生,除要求造型准确,结构严谨外,同时把对象的颜色记录下来。89素材的收集与图形变化 ——:即黑影平涂,是最大简化内部,强化形象轮廓特征的一种手法。一定要重视选择角度及物象外边轮廓线的特征,尽管平涂省略了一些细节结构,只靠剪影,但仍然会把物象生动地表现出来。这种装饰手法在民间剪纸和皮影戏的人物造型中运用得最好,从中学到影绘好多手法及要领。:用彩色铅笔或水性彩色笔作写生的画法,借鉴插图表现技法画面笔触随意性较大且使用方便。通常先勾画轮廓,然后由浅至深描绘,以笔触表达质地,个性趣味丰富,易于掌握。:基本原理同色彩写生一样,分水彩法、水粉法,要求准确概括地记录固有色、光源色、环境色影响下的对象,注意提炼色彩中的装饰因素。主要为色彩提供变化依据。水彩法是铅笔打好轮廓线的前提下,由浅至深着色,要严格控制水分和色彩衔接,分干湿两种方法,画面明丽清新。水粉法则是在打好轮廓后,用中性色画出明暗关系再由深至浅塑造,由薄到厚,由湿至干层层深入,画面厚度华丽。10