文档介绍：意大利工业设计意大利的设计哲学就是优质生活的哲学意大利的设计师倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。意大利著名作家和艺术评论家乌贝托艾科(Umbertoeco)在谈到意大利设计时不无自豪的说“如果说别的国家有一种设计理论,意大利则有套设计哲学,或许是一套设计思想体系。但这套设计思想体系的历史并不悠久,由于二战期间意大利的墨索里尼成为希特勒的同盟,意大利饱尝了战争之苦,二战结束时,意大利几乎是在一片废墟上重建家园。40年代末的意大利设计还完全是为了满足人民生活需要的功能主义的大批量产品。进入50年代,意大利设计即开始实施“实用加美观“的设计原则,1951年的米兰三年展向世界展示意大利已开始自己的设计运动,“艺术的生产”(TheProductionofart)成为意大利设计师的口号。70年代“意大利,家用产品新风貌“的展览在美国现代艺术博物馆等地展出,从此确立了意大利设计的世界性地位。由于意大利设计师的杰出成就,意大利形成了“设计引导型生产方式”,使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能也提高了整个国民的生活质量。意大利的许多设计师出身建筑师,毕业于米兰理工大学或都灵理工大学的建筑学院。bigmamabymassimoiosaghini人们常说,意大利有看不完的古迹、听不完的音乐、踢不完的足球、尝不完的佳肴当然,还要加上一点,说起意大利的设计,更是从一个勺子到一座城市处处显露出独特的意大利风格。意大利奥尔维耶托耸立在风景秀丽的山丘上的教堂40年代意大利设计第二次世界大战后,除了北方的些城市以外,意大利工业文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建筑领域,和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的,是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美术设计的背景。意大利设计赋予了日在战后社会文化环境中,为了用品,家具,家居设备,以及交通工具,运输工具一种美学上,形式上的迅速扫盲,尼佐利设计的美Lexikon80(词典)毫无疑问是超前的产品,它满足了意大利社会经济的更高需求50年代意大利设计50年代的"Vespa"摩托车因为《罗马假日》而名声太震;60年代人们对Brionvega与众不同的收音机和电视机惊奇ROMANHOLIDAYPECIALCOLLIDITTO70年代POP家具和索特萨斯给olivet设计的打字机Valentine惊艳,这款打字机与其说是办公用具,不如说是一种装饰品或是一种艺术家或知识分子身份的符号象70年代意大利设计70年代和80年代是Alchymia和Memphis年代,而且这些产品色彩艳丽、形状古怪,就像小孩的玩具。米兰Alchymia工作室的建立,由Alessandroguerriero开始,这个画廊成为两代反现代主义者的集结地。如Andreabranzi,h和lEttoreSottsass特别是AlessoandraMendini他将以多种多样的表现形式来领导未来十年的Alchymia,而且他将最终被证明他在米兰设计舞台上是一个有着巨大影响力,又捉摸不定、高深奠测的角色。Alchymia组织了两次充满想象力的展览:79年的“包豪斯展和80年的"包豪斯系列2”展。这些也是促成反现代主义的联合和振兴的重要因素,极大地冲击了世界范围内的西方设计。意大利人的创造天赋事实上在文艺复兴时期就已显现,而在当代设计中又以索特萨斯在1980年所创办的“孟菲斯设计团体”最为引人注目。他们的出现与主张彻底打破了自德国包豪斯时代以来的设计界沉闷的局面,开创了一个新的时代。80年代意大利设计80年代是反现代主义的胜利,起码是暂时地战胜了现代主义。设计思想的转变如同一场地震,震惊了设计界的各个方面。国内外报刊媒体对此的拥护和推动极大地促成了反现代主义的成功,制造商的决定同样有影响力,如Ae或Cassina曾经拥护现代主义,现在也雇佣反现代主义设计师来设计大量的新产品。EttoreSottsass依然是80年代反现代主义运动不可替代的领袖。他组建了自己的设计集团Memphis(1981-86),在它存在的短短的时间里,它成为国际上反现代主义的典范。接下来的十年中,作为建筑师,Sottsass继续发展他的美学。反现代主义并非一个牢固的系统,而更象是一种多元化的思考方式,反映出个人的美学观点,对它也有多样的拥护方式:从Aldorossi,hetti的新古典主义手法到MassimoIosa-Ghini,ProsperoRasulo的对30年代流线型和生物美学的迷恋。AlessandroMenin作为90年代反现代主义的杰出人物突现出来,在从事高度的理论探讨二十几年后,现在作为设计师和建筑师,完成了相当数量的设计作品90年代意大利设计就像在所有别的艺术领域一样,设计在一百年的转折时期已经失去