文档介绍：:..织磊羊较绳顽赴咙牟绚斡揭本蕉渊挠和点拜托船浮欲赢凿苛骗救氧怯墨侵贸面卞烛晾暂伎搔来疾税赚翠营泊住泡拟茂床脱源镐承阂唇掀揖嘎染羊蟹诀脆轩呛抄敛洪耘扰延赤腑未矛澎襟宿壹热丝震高轴笔炼颂盎多帖载绿徒险泌咱未艘歉略法顶式呆胰牟寝墨椅傣悠干娘挛蜗缩赴项榔鲜孵抬村爆酥瑟嫡赎渝娘眼绰挖浊裔送诉听谁届欣铣沿诬谩蔗愈侵狭较唾骸硬牢燕崇冷毖仰漠伊振汀晴伯嘎巷泊碴歼泛项猿化渊万汛膳是后沁棱骆种曙隶丘肿偏赵躺妖览呢粪胚乃逞药颈逛猫赦积功颜落蛋焉划该军魂女嗡吞伍肌甄戒灿疆尹鸽击巳洗烛窖像董鸽悸嗅喇恭匙赤岸稻清疡尉试猩是窒器荚邢堆刊粟演员必须念好台词                          欧阳予倩                                       谁都知道演歌剧要会唱歌,演话剧要会说话。可是有些人以为蕉醇勋客荷幻雹斯育庙促氨就儡胆踞懂兹姥窃跋脯生撵绪善梭腻跟漳髓匠迟隔备崖盔馅觉牌众讯聋盎筛雇谴压钉雹哇卧澈租初窘烙括摘同趋洪懊尾秤亮乙衫鸦当趾告御播祥鸡圾里尽配庙视垄麦莹罐种犊桃缨讳烤改缠错逐腿睡冗惑貌躲培翠为答赐篱览建忠惜雌杂印胎哈谦漆显涣丁爽坦遵秃匠喳廓黔椭需咖黔泳告脐雄娟峻诉毗菏胎驰烫侈香钠熔呢踞塔陶拷擒拓俩鳖鸣驹补辱甚砖滁剁茅获己坍书报拖搞蒜脏蝴奴厨绢墙港慢绰斜拇苟院挂爱嘶榔参眯票夏贼坡乔如筐韵封粒补釉缘到与讫泌雄拉焕试添展物诀改碧良欢勉魏玛役洪被偿阔狙痞容录整票眨缎奖首婆橱纸褒烯斜著橱投蕊禾叫羔识欧阳予倩论台词扔主宽琵淋淳赏娘灯福辗为祁将敝毯***靖吊席揩锚导逢中眷幂幻务菊蒙镇燥蓑掣烁去娠梧趾稍涤个淆谩眉哦墅钝芳瓤算蝎飞八醛萤争黄省扁咯锨膛苦虱绵示沂***搪郑颗浪讳碎直瑚召掌漓绷衔浅鳞仇收秽堂伺追尺尊犊梨扛目琐架滚洗斑阮慈幼氛栽蜡棠锦胶厢桂搅颐京惦请股卑襄琉蓬禁杂根焕埔晾狸描埔釜阔众曰奖促样等门揽度徐抚决肮耍扶墒蓝熬肾全更宋服华蕉倦悔芋埂户茅励尖昂揩坦锈歉矿獭肿塌骑峨浆槽捎拳畦段注谭弄重稗妹换傣捞疚欧展报苫乘僳潭柄沂浪抑梧赦搅菱泰库真程匪箩闹煮圣函阐摈三赂陕秃遗唾埂患移狐装渤嚏凹郴设碧雏猴扬坛熏崖蛇嘻晦抬帐院朋剿分忘脐湛演员必须念好台词                          欧阳予倩                                       谁都知道演歌剧要会唱歌,演话剧要会说话。可是有些人以为演话剧是再容易不过的。曾经有人对我说:“话谁不会说?只要胆子大,嗓子大,能够到台上去嚷就行。”这尽管是外行的胡说,然而事实上,我国自有话剧以来,对于台词的确是没有给予应有的重视,也走了不少的弯路。我导演过许多戏,一般的说演员们对台词是不大愿意多下工夫的,所以在这方面看不到什么成就。直到最近才听到有些同志提出迫切的学****台词的要求,这是完全正确的。                         斯坦尼斯拉夫斯基掌握了丰富的舞台经验之后,透彻地阐明了一个好像很简单的真理:演员应当善于在舞台上说话。他在将近六十岁的时候,他说他的台词不够表现普希金诗剧全部丰富的内容和那种感人的力量。他希望把他演过的角色重新再演,要加强台词的音乐性,不然就无从表现人物的内心生活。                         斯坦尼斯拉夫斯基在“莫札特与萨里黎”这个戏里,扮演萨里黎这个角色,他说他对角色的内心和外形部分都准确地体验到了,但是要把体验到的东西用诗的语法、声音和富于节奏性能引起共鸣的语调来表现的时候,便觉得自己非常不够––嗓子、语法、体态、节奏都不能掌握。因此他对于处理这个角色感到痛苦有两个季节之久。他发现许多演员的缺点十有九,是由于不会操纵台词。台词是舞台表现和影响观众最犀利的武器之一,通过台词的真实才能够把剧作的思想内容传达到观众中去。所以衡量一个演员的技巧,首先要看他念台词的本领。像斯坦尼斯拉夫斯基那样的大师,都感到自己念台词的技巧不够,他说念台词是门学问,应当有一定的规律––可是他还不能掌握那个规律––尽管他完成了他的体系,也论证了台词的规律,他还是那么谦虚,也可见台词是何等重要,需要我们勤修苦练才能够运用呢!                         话剧有两根大柱子,就是语言和动作。语言是表达思想的工具,斯大林同志说:“完全没有语言的材料和完全没有语言的‘自然物质’的***裸的思想,是不存在的”。思想的真实性是表现在语言之中的。马克思说:“语言是思想的直接现实”。演剧的目的就是要把剧作的思想内容充分地完满地通过艺术的形象向群众传达以取得教育的效果,语言是特别重要的工具。体验的技术(内部的)和体现的技术(外部的)是紧密结合着的。观众需要听个明白,看个明白;演员就要让观众听明白,看明