文档介绍：1 电视新闻学笔记《现代电视新闻学》叶子中国广播电视出版社上篇:电视报道意识☆专题一电视新闻记者的素质要求一、时空意识 1 、追踪热点空间(1 )上层热点:会议、政府信息等; 下层热点:社会新闻(2 )创意来源于生活的热情和积累。(3)“加热”新闻的能力:找关联性;注重趣味性(细节, eg:《常委挥手见个性》) 2 、第一线的空间意识(勇于任事) 例:“自我反射”的拍摄方法。 3 、开拓新空间(前卫意识) (1 )卓越的新闻敏感①快而准地判断新闻事实的政治意义(大背景)。②快而准地判断新闻事实能否引起观众的广泛兴趣。③快而准地判断新闻事实是否新鲜,是否能对全局产生积极作用和影响。④快而准地判断同一事件中的许多事实哪些重要,哪些次要。(2 )出众的超前性从纷繁复杂的是事实中看出事物的发展趋势。 4 、记者的个人空间二、三种精神、四种知识、五种意识 1 、勤业精神、敬业精神、协作精神; 2 、新闻知识、专业知识、科技知识、理论知识; 3 、质量意识、廉政意识、忧患意识、更新意识、超前意识。三、记者与现场 1 、现场报道: 概念: 电视记者在新闻事件现场, 面向摄像机和观众, 以采访者、目击者或参与者的身份做出图像报道。要求:短、快、准。 2 、对现场的把握: 例:纪录片《沙与海》中的临时镜头;纪录片《迷的十一秒》中的 11 秒黑幕。 3 、现场的困惑: 平衡职业角色和社会角色——摆正报道重点,了解报道规则。专题二:摄像机的位置一、试图隐藏起来的摄像机 1 、丝路上的“疑问”:2 《丝绸之路》( - ) :共 17集我国第一部大型电视纪录片第一部中外合作拍摄的电视纪录片。 2、安德烈· 巴赞 Andre Ba-Zin ( 1918-1958 )[法]: 《电影是什么》尤里斯· 伊文思 Joris Lvens ( 1898-1989 ): 《摄影机与我》:“我用摄影机抓住那关键性的一瞬间——也就是我找到恰当拍摄位置的那一瞬间。” 3 、登月球的启示: 一句话,一次直播。小结: 让· 米特里:“为了显得客观恰恰需要强烈的主观性。”安德烈· 巴赞:“为了真实总是要牺牲掉一些真实。”——在拍摄时要考虑摄影师自己:要告诉观众拍摄的主管意图或完善拍摄方法。二、故意显露的摄像机: 使用方法: 1 、把摄像机的存在告诉观众,对疑问主动地给予观众回答。 Eg: 《潜伏行动》; 《带摄影机的人》(维尔托夫[ 苏联]) 2 、不要回避被拍摄对象看镜头。三、自然隐去的摄像机(长时间与拍摄对象磨合) Eg : 《沙与海》、《远在北京的家》、《迁徙的鸟》、《望子五岁》、《 49 未知天命》……两点启示: 1 、记者要用深深地关切和巨大地热情去表现人; 2 、要以高超的拍摄技巧、相关知识,切实地深入生活。四、以新闻调查《第二次生命》为例: 第三十六届亚广联广播电视节目特别奖多元文化贡献奖。 1 、选题考虑故事性: (1 )选题有故事、有悬念、有情感。(2 )选题的难度: ①准备时间紧张(不到一周);②采访对象“不可爱”(情感波动小,表情单一); ③采访对象的拒绝。 2 、多元性、开放式主题结构: 亲情、科学。 3 、控制好全篇的情感节奏: (1 )新闻性作品的冷静与公正要求; (2 )保证记者的客观平衡性以及收视的情绪理性: ①镜头选取; ②片花缓冲; ③中景为主,减少流泪画面。 4 、景别与角色身份一致: (1 )记者、非关键采访对象——中景(七分像、交流景别、中立景别) (2 )故事主角——近景、特写——景别与像势表明态度和地位、凸显情绪的细腻变化。 5 、适时保持静场: 情节本身的表现力可以达到表意要求的要适时保持住静场。 6 、拍摄两者交流注意“轴线”规律: (1 )采访新闻人物尽量保证交流的方向和位置一致: 3 —— A —— B ——关系轴线(2 )景别( field of view ):“远取其势,中取其形,近取其神。”指被摄体在画框中所呈现出的视野范围, 决定观众将看到多少主题内容, 或者说被摄体表现出离观众的距离。①远景 extreme long shot / ELS :人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一般——表现整体气氛。②全景 long shot / LS :全身/ 全貌——“定位镜头”——分切镜头的依据(总-分)。③中景 medium shot / MS :膝盖以上/ 大部分。④近景:胸部以上/ 局部。⑤特写 close-up / CU :肩部以上/ 细节——分割物与环境间的关系;“转场镜头”( eg:现在-眼睛-过去)。“(特写镜头)作用于我们的心灵,而不是我们的眼睛。”——贝拉·拉巴兹 7 、采访中的构图要点: (1 )保证适当的头顶空间、鼻前空间。(2 )拍运动的人或物时,保证一定的