文档介绍：特朗斯特罗姆诗选托马斯· 特兰斯特罗默( Tomas Transtromer , 1931 -? ), 二十世纪瑞典著名诗人。特兰斯特罗默 1931 年生于斯德哥尔摩, 1954 年出版第一本诗集《诗十七首》,引起瑞典诗坛轰动, 成为五十年代瑞典诗坛上的一件大事, 成名后又陆续出版诗集《路上的秘密》(1958) 、《完成一半的天堂》(1962) 、《钟声与辙迹》(1966) 、《在黑暗中观看》(1970) 、《路径》(1973) 、《真理障碍物》(1978) 及《狂野的市场》(1983) 、《给生者与死者》(1989) 、《悲哀的威尼斯平底船》(1996) 等多卷, 先后获得了多种国际国内文学奖。托马斯诗歌的最大魅力是新。他不断求新, 不断发现创作的新道路。他在一次与记者谈话中说, 瑞典诗人“不要成为自己的学舌者”,“那些很快形成个人风格的作家也很容易抱残守缺”。他强调,要写一些新东西,就必须放弃一些旧东西,有所失,才能有所得。诗人每一次写诗都应该创新。“求新不应该是读者的第一要求,而应该是作者的第一要求”“诗人创作的过程应该是不断摆脱自己过去的过程”。瑞典著名诗人、瑞典文学院院士谢尔· 埃斯普马克把托马斯称之为“缓慢变化中的宇宙”,“试图解释灵魂”。诗的宇宙肯定不能一目了然并系统地描绘出来。严格地说灵魂是不能解释的, 但是当人们仔细阅读他的作品时, 也会发现他的诗歌与现实有着一种内在的和谐关系, 它们像一个乐队里两种乐器的演奏者。谢尔· 埃斯普马克告诫读者不要把他的诗歌当作他的“自传”或者当作“现实的爱情史”。托马斯把自己耳闻目睹的一切——风、雨、日、月、天、地——与文学和哲学的推动力以及社会经验加以熔化, 然后铸成一种独立的整体——诗歌。************************************************************** 果戈理夹克破旧,像一群饿狼脸,像一块大理石片坐在信堆里,坐在嘲笑和过失喧嚣的林中。哦,心脏似一页纸吹过冷漠的过道此刻,落日像狐狸悄悄走过这片土地瞬息点燃荒草天空充满了蹄角,天空下影子般的马车穿过父亲灯火辉煌的庄园彼得堡和毁灭位于同一纬度( 你从斜塔上看见) 这身穿大衣的可怜虫像海蜇在冰冻的街巷漂游这里,像往日被笑声的兽群围住他陷入饥饿的利爪但群兽早巳走出高出树木生长的地带人群摇晃的桌子看,外面,黑暗正烙着一条灵魂的银河登上你的火马车吧,离开这国家! ( 李笠译) 打开与关闭的房子有人专把世界当做手套来体验他白天休息一阵,脱下手套,把它们放在书架上手套突然变大,舒展身体用黑暗填满整间房屋漆黑的房屋在春风中站着大赦,低语在草中走动:大赦。一个小男孩在奔跑捏着一根斜向天空的隐形的线他狂野的未来之梦像一只比郊区更大的风筝在飞从高处能看见远方无边的蓝色针叶地毯那里云影静静地站着不,在飞( 李笠译) 愤激的沉思风暴让风车展翅飞翔在夜的黑暗里碾磨着空虚——你因同样的法则失眠灰鲨肚皮是你那虚弱的灯朦胧的记忆沉入海底在那里僵滞成陌生的雕塑——你的拐杖被海藻弄绿走入大海的人返回时僵硬( 李笠译) 早晨与入口海鸥,太阳船长,掌着自己的舵它下面是海水世界仍打着瞌睡,像水底斑驳的石头不能解说的日子。日子——像阿兹特克族的文字! 音乐。我被绑在它的挂毯上,高举手臂——像民间艺术里的形象( 李笠译) 宫殿我们走进去。惟一的大厅空寂。地板光滑像一座被弃置的溜冰场门关着。空气灰暗墙上的画。我们看见无力拥挤着的图像:乌龟秤砣,鱼,喑哑世界里那些搏斗的形象一尊雕塑被放在这片空虚里: 一匹马站在大厅的中央我们被空虚抓住时才注意到马的存在比海螺的呼啸更弱的城市的喧杂和话音围绕这间空屋叫嚣着在寻找权力还有其它东西,黑暗物它们在感官的五道门槛前停下脚步沙子流入静静的沙漏是走动的时候。我们走向那匹马。它很大黑得像铁。帝王消失时留下的权力化身那匹马说:“我是惟一的我甩掉了骑在我身上的空虚这是我的棚。我在慢慢生长我吞噬着这里的荒寂。”( 李笠译) 论历史一三月的一天我到湖边聆听冰像天空一样蓝,在阳光下破裂而阳光也在冰被下的麦克风里低语喧响,膨胀。仿佛有人在远处掀动着床单这就像历史:我们的现在。我们下沉,我们静听二大会像飞舞的岛屿逼近,相撞……然后:一条抖颤的妥协的长桥车辆将在那里行驶,在星星下在被扔入空虚没有出生米一样匿名的苍白的脸下三 1926 年歌德扮成纪德游历非洲,目睹了一切死后才能看到的东西使真相大白一幢大楼在阿尔及利亚新闻播出时出现。大楼的窗子黑着只有一扇例外:你看见德雷福斯的面孔四激进和反动生活在不幸的婚姻里互相改变,互相依赖作为它们的孩子我们必须挣脱每个问题都在用自己的语言叫喊请像警犬那样在真理走过的地方摸索! 五离房屋不远的树林里一份充满奇闻的报纸已躺了几个月它在风雨的昼夜里衰老变成一棵植物,一只白菜