文档介绍：第四讲第四讲、唢呐及其音乐、唢呐及其音乐一、唢呐发展历史简述一、唢呐发展历史简述二、唢呐的形制、技巧与风格二、唢呐的形制、技巧与风格三、当代唢呐演奏家介绍三、当代唢呐演奏家介绍四、唢呐代表作品欣赏四、唢呐代表作品欣赏 1 一、唢呐发展历史简述一、唢呐发展历史简述唢呐又名喇叭,小喇叭又称海笛; 唢呐又名喇叭,小喇叭又称海笛; 1 1 、起源三说、起源三说??波斯、阿拉伯说: 波斯、阿拉伯说: 林谦三著林谦三著《《东亚乐考东亚乐考》》中说: 中说: ““中国的唢呐,出自波斯、阿拉伯的打合簧中国的唢呐,出自波斯、阿拉伯的打合簧( (复簧复簧) )乐乐器苏尔奈器苏尔奈”” zourna zourna ————此说受萨克斯影响而成,美国此说受萨克斯影响而成,美国学者、岸边成雄等附会之。学者、岸边成雄等附会之。??龟兹说: 龟兹说: 周菁葆周菁葆 1984 1984 《《唢呐考唢呐考》》,据新疆拜城克,据新疆拜城克孜尔石窟孜尔石窟 38 38窟壁画(公元窟壁画(公元 3 3世纪开凿)中的唢呐和阿世纪开凿)中的唢呐和阿拉伯史书记载,断言阿拉伯人拉伯史书记载,断言阿拉伯人 6 6世纪前无此乐器世纪前无此乐器, ,壁画壁画表明, 表明, 3 3世纪时唢呐在新疆多见。而世纪时唢呐在新疆多见。而 sunray sunray 是突厥是突厥语,非波斯语。故认为:唢呐最早产生于新疆,后语,非波斯语。故认为:唢呐最早产生于新疆,后传入阿拉伯、印度、欧洲。传入阿拉伯、印度、欧洲。 2 ??二元说: 二元说: 贾衍法贾衍法 1996 1996 《《乐声如潮的唢呐之乡乐声如潮的唢呐之乡》》,山,山东嘉祥武氏祠汉画像石(公元东嘉祥武氏祠汉画像石(公元 1 1世纪)鼓吹乐队中的上世纪)鼓吹乐队中的上尖下圆、喇叭口状乐器及是中国早期唢呐。与波斯唢尖下圆、喇叭口状乐器及是中行发展。公认观点:由波斯传入中国,迅速被汉化,明正公认观点:由波斯传入中国,迅速被汉化,明正德( 德( 1506 1506 —— 1521 1521 )以来已在我国广泛流行。)以来已在我国广泛流行。 2 2 、流布状况:全国各族民间重要乐器。它在民间、流布状况:全国各族民间重要乐器。它在民间这片肥沃的土壤中生根发牙,枝繁叶茂,成了老百姓这片肥沃的土壤中生根发牙,枝繁叶茂,成了老百姓在喜庆家宴、婚丧嫁娶、祭祀典礼等在喜庆家宴、婚丧嫁娶、祭祀典礼等民俗活动民俗活动中不可中不可缺少的一种乐器。缺少的一种乐器。 3 1 1、形制、形制( (1 1)哨嘴)哨嘴( (2 2)芯子)芯子( (3 3)杆子)杆子( (4 4)碗口)碗口( (5 5) )8 8孔孔二、唢呐的形制、技巧与风格二、唢呐的形制、技巧与风格 4 ??大、中、小三种唢呐: 大、中、小三种唢呐: 第三孔音高为小字一组第三孔音高为小字一组 f f或以上; 或以上; 第三孔音高为小字组第三孔音高为小字组 a a——小字一组小字一组 e e或以上; 或以上; 第三孔音高为小字第三孔音高为小字 g g或以下; 或以下; ??唢呐的音域: 唢呐的音域: 18 18度音。度音。??一孔三音:通过改变含哨深度和送气压力等, 一孔三音:通过改变含哨深度和送气压力等, 可以改变每一个空所发的音的音高; 可以改变每一个空所发的音的音高; ““死笙活死笙活笛,没良心。笛,没良心。””??筒音与转调指法: 筒音与转调指法: 5 5、、2 2、、6 6、、3 3;(与竹笛同) ;(与竹笛同) 5 2 2、唢呐演奏技法、唢呐演奏技法( (1 1)指:指颤音、指滑音、指打音、倚音)指:指颤音、指滑音、指打音、倚音等; 等; ( (2 2)舌:吐音、花舌、舌顶音; )舌:吐音、花舌、舌顶音; ( (3 3)气:气滑音、循环换气、气顶音、气拱)气:气滑音、循环换气、气顶音、气拱音、气断音、气苦音等; 音、气断音、气苦音等; ( (4 4)唇:箫音、唇滑音; )唇:箫音、唇滑音; ( (5 5)牙:牙抖音、牙滑音; )牙:牙抖音、牙滑音; ( (6 6)喉:喉音; )喉:喉音; 6 3 3、演奏风格、演奏风格吸方法(是否用循环换气)和舌的运用吸方法(是否用循环换气)和舌的运用决定两种不同演奏风格: 决定两种不同演奏风格: ( (1 1)循环换气、不控哨。东三省、陕甘)循环换气、不控哨。东三省、陕甘宁等地区; 宁等地区; ( (2 2)句间换气、舌技巧与滑音技巧广泛)句间换气、舌技巧与滑音技巧广泛使用。鲁、豫、、皖苏等中原地区; 使用。鲁、豫、、皖苏等中原地区; 7 三、当代唢呐演奏家介绍三、当代唢呐演奏家介绍 1 1、任同祥, 、任同祥, 1927 1927 年