文档介绍：后朦胧诗时代的诗歌
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朦胧诗的发展与变异
朦胧诗
江河、杨炼的史诗
新生代
后朦胧诗
第三代诗人
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江河的史诗代表作：《太阳和他的反光》
杨炼的组诗：《诺日朗》、《半坡》、《敦煌》、《西藏》
一、江河、杨炼的史诗
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杨炼诗歌的题材与主题意蕴
一是吟赞历史遗迹，以它们为历史文化的承载物与象征物，发掘或汇集历史文化中全部的正值与负面，展示出巨大的历史悲剧意蕴。
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《飞天》 ——《敦煌》组诗之三 我不是鸟，当天空急速地向后崩溃 一片黑色的海，我不是鱼 身影陷入某一瞬间、某一点 我飞翔，还是静止 超越，还是临终挣扎 升，或者降（同样轻盈的姿势） 朝千年之下，千年之上？ 全部精力不过这堵又冷又湿的墙 诞辰和末日，整夜哭泣 沙漠那麻醉剂的咸味，被风 充满一个默默无言的女人 一小块贞操似的茫然的净土 褪色的星辰，东方的神秘
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花朵摇摇欲坠 表演着应有的温柔 醒来，还是即将睡去？我微合的双眼 在几乎无限的时光尽头扩张，望穿恶梦 一种习惯，为期待弹琴 一层擦不掉的笑容，早已生锈 苔藓像另一幅壁画悄悄腐烂 我憎恨黑暗，却不得不跟随黑暗 夜来临。夜，整个世界 现实之手，扼住想象的鲜艳的裂痕
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歌唱，在这儿 是年轻力壮的苍蝇的特长 人群流过，我被那些我看着 在自己脚下、自己头上，变换一千重面孔 千度沧桑无奈石窟一动不动的寂寞 庞大的实体，还是精致的虚无 生，还是死--我像一只摆停在天地之间 舞蹈的灵魂，锤成薄片 在这一点，这一片刻，在到处，在永恒
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一根飘带因太久的垂落失去深度 太久了，面前和背后那一派茫茫黄土 我萌芽，还是与少女们的尸骨对话 用一颗墓穴间发黑的语言 一个颤栗的孤独，彼此触摸 没有方向，也似乎有一切方向 渴望朝四周激越，又退回这无情的宁静 苦苦漂泊，自足只是我的轮廓 千年以下，千年以上 我飞如鸟，到视线之外聆听之外 我坠如鱼，张着嘴，无声无息
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二是对民俗题材的展开描写。通过对宗教文化和民间文化的审美投射，歌赞民族原始状态下的生命伟力，突出生命对于文化和理性的挣脱，表现生命的永恒化与悲剧性的崇高复合。
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“……飞翔的美！跃入另一智慧的美／不屑理睬的崇敬，我只要爆发这活力／大群黑蝴蝶落在早晨／每一次死亡的纯净被提升／高居峰巅，空旷而沉寂／抓紧——整个大地是一只脚环／我在它怀里张开翅膀／骄傲。轻盈。不朽的生命。”（《西藏组诗·天葬之二·鹰的独白》）。
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