文档介绍：色彩学基础知识
有时候，观察我们拍完的照片，会发现，整体色调 和我们看见的不一样，可能有点偏红，或者偏蓝，或者偏其 他色彩，这是为什么呢？
色不同，其实是光在作怪。
光与色
摄影作品主要是借助光完成的，没有光就没有摄影。 我们能看到被摄体及被摄体的颜色， 就是光的作用。 或者说， 只有被摄体使人眼有光感时， 才能使人眼有色觉。 有光有色， 无光无色，在漆黑一片的屋子里，根本谈不上看到被摄体的 形状和颜色。 物体有两种， 一种为发光体； 一种为不发光体。 我们所讲的多是不发光体， 发光体极特殊， 对摄影作用不大， 故不在论述之中。
光分为两种，一种为可见光；一种为不可见光。通 常情况下，我们看到的光一般为白色，实际上光不是单纯的 白光，而是一种混合光。当日光通过三棱镜时，才能分解成 一系列色光，这也称为色散现象。日光分解后大部分光人眼 看不见，人眼能看到的只是极少一部分。凡是人眼看不到的 光，就称为不可见光， 凡是人眼能看到的光， 就称为可见光。 可见光谱的色光有七种：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这 些可见光都是按照不同的波长排列的。也可以说，光是按波 长辐射的一种电磁能， 就如水的波纹一样， 是波浪式进行的。 日光辐射的电磁能有伽玛线、
X 光线、紫外线、可见光、红 外线、微波、无线电波等。可见光和不可见光是由光的波长 决定的，光波的波长极其微小，以毫微米为单位，每一毫微 米等于一毫米的百万分之一（ mm/ ）。人眼对波长 辨别的范围，大约在 380 毫微米（光谱中紫色）到 760 毫微 米（光谱中红色） 。但是，当波长小于 400 毫微米时大于 700 毫微米时，人眼对这两端光的感受能力接近于零，所以把可 见光谱定在 400 到 700 毫微米的波长范围内。在可见光谱中 波长最长的是红色光， 最短的是紫色光。 其实在整个光谱中， 波长为 700~600 毫微米的光，呈现出不同的红色；在 600 毫 微米左右为黄色，然后为绿色； 500 毫微米左右为青色，最 后转为蓝和紫色。在光谱中红、绿、蓝这三个色段均为主要 色，也叫摄影三原色。
雨后空中出现的彩虹，把日光中所含的光谱成份显示出来， 这和三棱镜分解日光中（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）的 各种光谱成份的道理基本一样，也很好的证明了上述的观 点。
客观世界中的物体具有各种各样的色彩，由于不同 的物体和不同的表面对光吸收和反射不同，人眼是按以物体 反射回来的光来确定物体颜色，这就是彩色摄影对被摄体固 有色来源的依据。固有色，在摄影学上，把物体在白光下所 呈现出来的颜色称为被摄体固有色。各种颜色的色光都有不 同的波长，光的波长变化能引起人眼对色觉上的变化，实际 上在人眼的视网膜里有感红、感绿、感蓝三种感色单元体， 从日光中分解出来的红、绿、蓝色光，能在人的视觉器官上 产生色觉，就是由这三种色光的不同波长的光波对感色单元 作用的结果。
我们必须理性的认识光与色的辩证关系，具有一定 色彩知识的摄影人，看到了光时，也就看到了色，光是有色 的，色能表达光源色温（下面将介绍色温的概念）的性质。 无论是自然光还是人工光，在摄影中的光都有颜色，不同的 光必将对被摄体的固有色产生不同的影响。懂得这个道理， 才能在创作时科学的预见各种光与色。如自然光的颜色随着 时间、天气变化；人工光的颜色是根据光源的性质（色温） 变化。通常情况下人眼不会准确的看出光源的颜色，因此人 眼对不同的色光有一种“色适应”的能力。比如，一只普通 灯包含红颜色多，含蓝色少，并非是真正的白色光，当看的 时间稍长一点就会误认为是白色光。日落时从室外进入室 内，开始就会感觉到室内灯光是橙黄色的，稍过一会就误认 为橙黄色灯光是白色的，实际上室内的灯光是橙黄颜色，只 不过人眼对橙黄色光适应了；那么阴天室外的光由于色温较 高，带有一定的蓝色调子，看上去同样误认为白色，不能准 确判断光的颜色，就是人眼具有一定的“色适应”能力的结 果。为了在彩色摄影创作中解决这个问题，必须从科学的角 度分析各种光源的光谱成份，才能真正的利用好各种光源色 在作品中的体现。
色温
色温就是指光源所含的光谱成份。
黑白摄影对光源只需要考虑光源强度，不需要考虑 光源平衡色温。但彩色摄影必须在创作时考虑光源的平衡色 温，否则被摄体固有色要受到光源色的影响，其色彩不能按 照创作意图获得正确的表现。在日常生活中，如果人眼分别 在日光和灯光下观察同一物体，其颜色表现是不一样的，因 为不同的光源所含光谱成份的比率不同。为了使彩色胶片真 实地再现物体的颜色，无论彩色负片还是彩色反转片都分为 日光型和灯光型两种。这两种胶片在乳剂制造上也有差别， 日光型彩色胶片适合色温
5500K 左右拍摄，灯光型彩色胶片 适合色温 32