文档介绍：有关比较文学论文
导读：我根据大家的需要整理了一份关于《有关比较文学论文》的内容，具体内容：比较文学是20世纪新生的一种跨越民族、语言、国家和文化边界的文学研究。下面是我为大家整理的，供大家参考。范文一：国内变异比较文学论文摘要： 术语是某一特定学科区别于其他...
比较文学是20世纪新生的一种跨越民族、语言、国家和文化边界的文学研究。下面是我为大家整理的，供大家参考。
范文一：国内变异比较文学论文
摘要： 术语是某一特定学科区别于其他学科的重要标志之一。术语的科学化、系统化、规范化水平往往代表一门学科的发展水平。"变异学作为比较文学学科研究范式的新尝试，其关键术语翻译对变异学理论在跨语际语境中的接受与发展有着不可小视的作用。
关键词：比较文学
一、国内比较文学变异学的萌发期
严绍璗先生在研究日本文学的变异现象时指出:"文学的变异，指的是一种文学所具备的吸收外来文化，并使之溶解而形成新的文学形态的能力。文学的变异性所表现出来的这种对外来文化的吸收和溶解，不是一般意义上的理解。"因而，"变异"在一定程度上意味着基于本土经验的对本土文学的创新及发展。在此过程中，本土文学的民族性并未因"变异"而消失，而是得以延续及充实，"排异中实现自身的变异"。其实早在严绍璗先生研究日本文学的变异现象之前，台湾学者提出的"阐发"法中蕴含的文论话语异质性问题已经为变异学的产生提供了客观依据。因为异质文论话语"在相互遭遇时，会产生相互激荡的态势，并相互对话，形成互识、互证、互补的多元视角下的杂语共生态，并进一步催生出新的文论话语"。此种新的文论话语从本土的文化及文学背景出发，也许是对西方文论话语加以"修正"或"调整"的结果，比如五四期间的浪漫主义者在对西方浪漫主义的调整中，更注重继承浪漫主义的情感维度;或是渗入了本土的文化因素，在对外来"模子"的选择中而实现的文论的"他国化"变异，但此种变异并非一味的追随或排外，而是依据自身的文化传统及现实情况，有效地吸收并改造外来文论，从而使其成为中国文论话语的一部分，否则就会导致文论的"失语症"。
相比于"阐发"法中由于文论话语的异质性而产生的变异，翻译中的"变异"则显得更为"隐性"。王晓路在《中西诗学对话———英语世界的中国古代文论研究》的第三章"迁移的变异"中，阐述了英语世界经由语言的中介而对中国古代文论的不同理解与阐释，指出了语言在交流过程中的"牢笼作用"。对这一更为"隐性"的变异进行系统阐述及研究的谢天振称其为翻译中的"创造性叛逆"。在1997年出版的《比较文学》第三章"译介学"中，谢天振对翻译中的"创造性叛逆"进行了专门阐述，肯定了"创造性叛逆"的研究价值，认为在此过程中"不同文化的交流、碰撞、变形等现象表现得特别集中，也特别鲜明"，并指出创造性叛逆的主体不仅有译者，还有读者与接受环境。依笔者之见，"创造性叛逆"究其本质，实则为跨语际翻译中的文本在语言、文化及接受层面上的变异性，是在忠实基础上对原文本的客观"叛离"。例如在跨语际翻译中，当意义与形式两者不可兼而得之地在目的语中再现时，译作势必会受制于目的语的规范而不可避免地在语言层面上产生变异。德国语言学家威廉洪堡认为翻译是一项无法完成的任务的观点也许言过其实，但将翻译视为部分无法完成的任务却有一定的现实性。道安的"五失本，三不易"总结的五种在佛经翻译中原文在译文中"面目全非"的情况便是一个有力的佐证。萨姆瓦曾指出:"我们所见到的另一种文化，在很大程度上是我们对该文化的主观的看法。"同理，我们所接触甚至熟知的很多西方文论，亦是经过语言的翻译及文化的过滤后，在很大程度上经过本土改造后的"变异"的文论。
二、国内比较文学变异学的创立发展期
不管其是"显性"抑或"隐性"，对文学及文论中的"变异"研究基本上是在现象或规律层面上进行，而未曾从理论及学科角度对其进行一番梳理总结。源于对影响研究中的形象学及媒介学中的变异问题的思考，例如形象学中的社会集体想象物生成过程中的主观性与不确定性，由此产生与异国真实形象一定的相异性，笔者提出了比较文学的变异学。"变异学"的首次命名出现于《比较文学学》一书中的第三章"文学变异学"，并将其分成译介学、形象学、接受学、主题学、文类学、文化过滤及文学误读，但在理论层面上未对"变异学"的命名展开过探讨。有学者从比较文学"变异学"研究领域的视角出发，思考"能否根据赛义德的理论旅行来支持变异学的命名?或者理论旅行的现象是将比较文学研究中的一个重要分支命名为变异学的重要根据?"。根据"理论旅行"，情境的变换会引起理论的变异。一种理论"进入新环境的路绝非畅通无阻，而是必然会牵涉到与始发点情况不同的再现和制度化的过程"。理论如此，文学文论自然也不例外。"变异学"自提出之