文档介绍：一、米芾及其《蜀素帖》          
      米芾(1051—1107)，初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，世居太原，继迁襄阳(今属湖北)，后居润州(今江苏镇江)。徽宗召为书画学博士，曾任礼部员外郎，人称“米南宫”。因才华横溢而狂放不羁，故又称“米颠”。《宣和书谱》说她：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。方芾书时，其寸纸数字人争售之，认为珍玩。” 
         
      米芾在继承二王书法传统上下过苦工夫，可谓已登堂人室。其真、草、隶、篆、行兼擅，而尤以行草书见长。她自称“刷字”，是指她用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”意味、气魄、力量，追求自然。她书法作品，不管诗帖，还是尺牍、题跋，全部含有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新特点，有如利剑斫阵，振迅天真，出人意表。米芾借古开今，将中国书法推向了一个全新发展阶段，后世几乎把她和二王同誉。米芾之书，对今人了解二王可谓是—本上好教科书。她一生创作了大量行书作品，代表作有《虹县诗》、《多景楼诗帖》、《研山铭》、《苕溪诗帖》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》影响最大。          
      蜀素是北宋时蜀地生产一个质地精良本色绢，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷为邵氏家藏二十余年之物，只在卷尾写了几句，欲空出卷首以待名家题诗；可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为这种织品纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。一直到北宋元祜三年(公元1088年)，38岁米芾才在上面题了自作五、七言诗八首，这就是《蜀素帖》(右图为作品局部)。此帖纵29．6厘米，横284．2厘米，明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子捉象，以全身力赴之，当为生平合作。”此帖清代落人高士奇、王鸿绪、傅叵之手，后入清内府，现存台北“故宫博物院”。它和同期《苕溪诗帖》均代表了米芾行书最高成就。
        二、《蜀素帖》笔画特点          
      米芾自称学褚最久，所以深受褚书影响。《蜀素帖》笔画总体趋于丰厚，因是书于绢素之上，故多渴笔，略显刚健，用笔侧锋、中锋掺杂，起笔落笔改变多端，有“云烟卷舒飞扬之态”。此帖笔法多变，纵横挥洒，洞达跳荡，方圆兼备，刚柔相济。其藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄；垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削；悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾；亦中亦侧，枯润相生。该帖之字体态万千，充足表现了米芾“刷字”和“八面出锋”独特风格。
          (一)横         
      《蜀素帖》中横画，最常见是翘锋横，垂直或斜势下笔，锋尖或长或短、或圆或直地翘露，给人以灵动多姿、意气风发之感，图一“年”、“杜”、“古”三字。平锋横偶也出现，轻快利索，但通常全部较短，图二“送”、“轩”、“焉”三字。另有一个垂锋横，即使为数不多，却是特色，图三“青”、“言”、“彦”三字，向右上顿人起笔。至于藏锋横，在该帖中不仅多而且笔势富改变，裹头或圆、或翘、或垂，不一而足。实际利用中，尤其一字中有多横时，上述横画往往是掺杂出现，图四“骂”、“鬼”、“辞”三字。说到底，横画改变关键是起笔方向改变，在临****中要着意表现出米芾“八面出锋”高超技能，当然还要同时结合粗细、长短改变。
          (二)竖         
      《蜀素帖》中竖画起笔改变和横画类似，大抵也分露锋、裹锋两类，图五中“林”字；露锋又有先顿再行笔和直接插入行笔两种，后一个图五中“华”、“年”二字。竖画行笔有时前后轻重悬殊，图六中“神”、“将”、“书”三字；更多改变则表现在整个笔势竖直、左弯(图七中“报”、“作”二字)、右弯(图七中“上”字)或正反S状(图八中，“南”、“湖”、“断”三字)，可谓备极改变。米芾追慕二王、褚遂良全部有迂回笔法，S形笔画应该是古为今用了。
        (三)撇          
      撇画是略带纵势，所以《蜀素帖》中撇画起笔也和竖画差不多。要说该帖中撇画独到之处，笔者认为关键有三种形态：其一，是一个精短呈三角形短撇，图一中“公”、“和”、“迢”三字，笔短而气足、意远；其二，是一个收笔顿折(图二中“返”、“太”、“岸”三字)，有时带钩回(图三中“乃”、“发”、“威”三字)竖撇；其三，是一个秃尾撇，写时推笔下行，有欲收而未收到底意味(图四中“底”、“便”、“伪”三字)。该帖笔画略无程式，图五中“瞻”、“辰”、“屈”三字中撇，位置原本相同，在米芾笔下却各具风姿，“米颠”才情由此可见—斑。
         (四)捺          
      通常书家捺画，无非顺、反两种，