文档介绍：员目 录第一章钢笔行书概说第二章钢笔行书的特征及点画用笔一、行书的基本特征二、行书的基本笔画和笔法三、行书运笔的基本特点第三章钢笔行书的结构一、行书结构的基本规律二、行书偏旁部首的写法三、楷行对照员园愿例第四章钢笔行书作品的章法一、书写格式二、谋篇布局三、落款与印章第五章钢笔行书的学****一、选帖二、摹帖三、背帖第六章行书字范一、王羲之《兰亭序》二、米芾行书三、柳公权行书四、常用字五、著名诗词文选录员第一章钢笔行书概说行书,是介于楷书和草书之间的一种字体,也是我国汉字书法篆、隶、楷、行、草五大书体中最为简易流便、活泼自如、舒展优美的一种书体。它萌芽于东汉、成熟于魏晋。传说行书的创制者是东汉的刘德升。据唐朝张怀《书断》中载: “案行书者,后汉颍川刘德升所造也,即正书之小伪,务从简易,相间流行,故谓之行书。”“刘德升字君嗣,颍川人。桓灵之时,以造行书擅名,虽以草创,亦甚妍美,风流婉约,独步当时。胡昭、钟繇并师其法,世谓繇善行押书是也。而胡书体肥,钟书体瘦,亦多有君嗣之美也”。实际上,行书最早是古代民间打草稿用的一种书体,又称行押书。两汉时期是隶书的“天下”,隶书固然比篆书书写方便一些,但隶书一笔一画地写,仍然很烦难。为了方便挥运,民间书写隶书时,往往简省点画而使笔势流行,产生了一种书写速度相对较快的隶书手写体。这种手写体大都用于打草稿和花押。花押即当时用比较花俏些的笔调署名,所以又称稿草和行押书。东汉的刘德升擅长这种手写体,独步当时,而且收了两个很得意的弟子,即胡昭、钟繇, 于是后人便以为行书是刘德升所造。其实刘德升所造行书,正如李斯造篆书、程邈造隶书一样,充其量不过是在当时民间流行书体的基础上,加以搜集、整理、改造、提高罢了。但即使是这样,他在书法历史上的功绩也是非常显赫的。现在我们可以明了,同为行书,汉末的行书和晋后的行书并圆不是一回事,汉末的行书是“隶之捷”,即隶体的手写体,显现的是行书的草创状态;而晋后的行书则是楷书的手写体,特别是通过王羲之的创造新体,糅进楷法,使行书更完美起来,显现的是行书的成熟状态。行书又可分为行楷和行草两种。凡写得比较工整接近楷书的叫行楷,凡写得比较奔放类似草书的叫行草。钢笔行书源于毛笔行书,其形体结构、章法大体与毛笔行书相同,由于它便捷易识,有极强的实用功能、抒写性灵功能,因此自然成为我们最常见、最常用的一种书体。钢笔行书具有鲜明的特点,它多采用侧锋切入之法,行笔干净利落,线条挺拔清晰,其用笔方法和技巧比毛笔行书要简单得多,学****起来也容易得多。所以,学****钢笔书法从正楷入手,打下基础之后,继续提高的必由之路就是先学好行书。猿第二章钢笔行书的特征及点画用笔一、行书的基本特征行书与楷书有着密切的联系。行书源于楷书,它是在楷书基础上的草写与简化。楷书规范严谨的用笔吸收了行书用笔的连带,将楷字写得活泼些就成了行楷;而行书迅捷流利的行笔又借鉴楷书笔画的细腻,使其收放适度,便有了行草书的活泼潇洒。宋代书法家苏东坡对楷书和行书的关系作过形象的比喻:楷书如立,行书如走。站不好固然谈不上走好,但也并不等于我们只有把楷书写得非常精到后才可以写行书,而是说学****书法必须先从楷书入手。掌握一些楷书笔画结构的基本法则,对于学****行书是非常有益的。而学了行书也可以反过来进一步促进对楷书的认识。行书在用笔、点画形态、字形等方面都与楷书有明显的区源别。其基本特征有以下几点: ( 一)笔速加快楷书运笔扎实缓慢,行笔速度变化不大。行书的笔速则明显增快,其运笔使转纵横,灵活洒脱,笔锋在纸面可以作跳跃式运行,并可以根据线条要求调整力度与运笔快慢。当然,笔速的增快是以线条的劲健圆润为前提的。在初学时,不能为快而快,而需要仔细体味,开始不妨把笔速适度放慢,待熟练之后,再加快以求扎实稳进。( 二)笔画简省笔画简省是增快笔速的客观要求,在楷书中需要几笔写成的笔画,在行书中往往一两笔即可。笔画简化的具体方式主要是省略、连带、替代、合并等。缘( 三)笔势流动楷书是一笔一画地写,行书却是点画连起来写,因此很自然地增加了笔势的流动感。这种流动感靠两种方式获得,一是用笔带出来的勾挑牵丝,二是以圆转的线条替代了方折。( 四)笔顺改变行书中有时有意改变书写顺序,即改变原有的楷书笔顺,而采取草书的笔顺,目的是为了便于书写,同时也为了字的意态活泼、造型的多姿美观。当然,改变书写笔顺一定要因势利导,要合乎规范。如果随意胡来, 任其泛滥,那么将差之毫厘,失之千里,不仅书写感到别扭,而且易引起造型混乱。远( 五)体态多变行书的表现力极丰富,往往一个字可以有几种写法,体态多变,绚丽多姿。这是行书的长处,楷书或草书都是望尘莫及的。最典型的例子大概就是王羲之《兰亭序》中二十个“之”字,写得各具形态,极尽变化之能事,优美无比。二、行书的基本笔画和笔法为了提高书写速度,行楷书将楷书的笔