文档介绍：一、对北宋范宽《溪山行旅图》进行艺术赏析。
1、构图和风格：
《溪山行旅图》是一幅风格雄武山水画，静止画面中透露出有一个动感，一幅空间艺术绘画却有一个时间艺术感觉。这幅图构图层次分明，主次友好。前后递进，用水贯通。用笔清雄，浓淡了然，以墨骨取胜，是经典北方全景山水“高远”构图。山石以“雨点皴”积攒而成，山石轮廓坚劲韧练，塑造了一个“气魄雄浑，如云长贯甲”般堂堂大山。
2、内容赏析：
打开《溪山行旅图》，一座大山耸立眼前，堂堂大山迎面压来，迫人眼目。如徐悲鸿所谓：“而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”山头杂树丛生，充满顽强生命力。细密点子皴，更是把大山刻画得坚实和传神。一条飞瀑从山间一泻而下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰苦地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大气象。另外，《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”突兀构图．“远取其势、近取其质”表现方法，枯老、劲硬墨线勾勒和均匀、浑厚雨点皴，全部是范宽山水画充满质感、量感雄武之风具体表现。巍峨山峰，葱郁林木，突兀巨石，描绘出雄伟自然景色；山路间行商小小驮队又显出了人世间生活脉搏，自然和人世生命活动处于友好之中，整个画全部让人有一个身临其境感觉。
站在画轴前，只认为大山压顶，咄咄逼人。画面上部三分之二是满满一座山峰，以粗笔浓墨勾勒山石轮廓，然后以雄厚中锋，依石纹反复加皴其独特点皴，再层层笼染墨色，山石坚硬质感异常强烈。然而在右边半山之石缝，一股清泉几经盘桓，一泻直下，途中遇阻，分作两绺溅落深渊。这悬瀑，在构图上极有意义，既加深了“高远”之势，又使坚固山体包孕了柔和动感，大山仿佛所以有了生命。下部则精细地刻画了巨石山岗，溪水潺湲，古树茂密，楼阁隐现，一条崎岖山路横穿其间，行来一队旅人，四头骡马载物艰苦跋涉。比对大山宏伟，人显得如此渺小，不过是急忙过客。《溪山行旅图》展现出了中国山水画大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。
对唐周昉《簪花仕女图》进行艺术赏析。
创作背景和构图：
在唐代，肖像画极为发达。周昉画仕女外，亦善写照。她在肖像画上之所以能取得卓越成就，关键在于她善于观察人物复杂性格，能够生动入微地表示出人物精神特征。该画背景极其简括，仕女、白鹤、狗等几乎作等距离安排，画后仅以辛夷花点缀。画面意境、情调关键是经过对人物形象和神态地刻画表现出来。正是因为对人物传神地刻画，才较为细腻地揭示出宫女心理活动，使得这幅画真正鲜活起来，成为含有强烈艺术感染力不朽之作。
全图构图采取平铺列绘方法，卷首和卷尾中宫女均作回首顾盼宠物姿态，将通卷人物活动收拢归一。
内容赏析：
该图右起首处，一名贵妇手执拂尘，和左侧妇人一同戏狗，动作轻柔，曼妙生姿。其它则表现出漫不经心慵懒神色，仿佛即便是再有趣东西也不会引发她们兴致。她们即使形体丰肥，但从其垂弧肩颈和纤细手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱风致。在这颇为连贯场面中，画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵仪态。画面改变即使不大，但富有生活情味。全图分为四个部分，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小方法突出关键人