文档介绍：彳氯翔他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获哿壶ù≯知以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行独创性声明学位论文版权使用授权书·电话:璯“加甲本学位论文作者完全了解母缸大孑有关保留、使用学位论文的规定,≯年碌笕曷嵩聐叩撸签字日期:,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,,允许论文被查阅和检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、:导师签名:.邮编:学位论文作者签名:一,签字日期:C艿木俑囤雇诮獠旌蠡钣锰ǜ裆ㄊ工作单位:通讯地址:。,
√摘要广献,在中国诗史上也具有举足轻重的地位——既发展了画上题诗这一艺术形式,析每一位画家的时候,基本按生平简介——诗画分析——风格特点的思路进行展对于其他三位画家——黄公望、吴镇和王蒙,三人存诗量略少,故本文基本元季是中国绘画史上的一段重要时期。“元画四大家”髡咦ⅲ褐冈4家倪瓒、吴镇、黄公望、王蒙拇醋鞔砹苏庖皇逼诨婊帐醯淖罡叱删汀S此同时,这四位画家创作的大量题画诗,为推动题画诗歌的发展作出了卓越的贡又为诗歌类型注入新的元素。本文主要对“元画四大家”分而论之,以其题画诗创作的特色为主线,兼论四人同异性,以求引起其他研究者对“元画四大家”题画诗艺术的关注。本文的主要架构是,开篇概述“元画四大家’’及其作品和题画诗的概念及其形成发展过程,为正文部分作基础性铺垫。后面分述倪瓒和黄公望、吴镇、王蒙,其中,考虑到倪瓒留存诗歌较多和在诗史上地位的重要性,将其单列一章。在分开,兼以四人之间以及和其他诗人、画家的对比,在同异之中显示“元画四大家”的创作个性,挖掘他们在中国诗歌发展史中的地位和意义。对于倪瓒,本文就所搜集到的他的题画诗作品按形式进行了分类,并找出倪瓒在创作不同形式的诗歌时所体现出的倾向性,得出倪瓒重形式感的结论。其次,本文重点分析了倪瓒诗歌中的意象和意境,倪瓒是一介隐者,生性高洁,性格也能在其诗中鲜明的反映出来,他喜欢使用淡而清的意象,整个诗歌的意境透着孤寂和萧索之感,有一股逸气蒸腾其中。在考察倪瓒诗歌意境时,与陶渊明诗歌风格联系在了一起,并将二人做了共性和差异性的比照阅读,找出二人的联系。除此以外,本文还论述了倪瓒题画诗歌中的画面感和音乐感,从多角度考察倪瓒题画诗风格特色。以小窥大,从现存诗歌出发,进行总结并归纳出诗歌的风格特色,基本从诗歌形式、语言文字、意象、意境的几个层面进行分析。黄公望诗歌温暖明快,直抒胸臆的居多;吴镇诗歌大致分为三类:山林诗、渔隐诗和题竹诗,三类型诗歌各具、/
特色;至于王蒙,喜欢借题诗咏古叹今,颇具有历史的厚重感。三人诗歌各具特色,都值得学术界加以更深一步的关注。关键词:元画四大家;题画诗;倪瓒;黄公望;吴镇;王蒙
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快人快语一开篇宣泄感情⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目录第二章“元画四大家’’题画诗创作——倪瓒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯题画诗意境源流论——取于陶,又偏于陶⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“元画四大家饣ù醋下!;乒⑽庹颉⑼趺伞色彩鲜明——颜色词的使用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.温暖舒适——诗歌的意象与意境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、题画诗的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、题画诗的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯元以前题画诗发展状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯元代题画诗的兴盛及其原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、“元画四大家”及其题画诗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、倪瓒题画诗形式研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、倪瓒题画诗意象研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.画之象与文之辞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.题画诗中的个性意象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.意象传达出的画面感与音乐美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一三、倪瓒题画诗意境研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯题画诗意境的风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯。第三章一、黄公望题画诗论⋯⋯