文档介绍：《鲁斯兰与抑德米拉序曲》
格林卡
米哈伊尔·伊凡诺维奇·格林卡
(Mikhail Ivanovitch Glinka
1804-1857年),俄国作曲家,俄罗
斯乐派的创始人。格林卡1804年6月1
日出生在斯摩棱斯克省诺沃斯巴斯克
村的庄园主家庭。父亲是退役将军
母亲是一位熟悉俄罗斯民间歌曲的主
妇。据格林卡回忆,他的童年是在民
歌曲调里度过的。格林卡从10岁起开
始学****钢琴和小提琴。14岁进入圣彼
得堡的一所贵族学校,学****拉丁语、
法语、英语、德语和波斯语,同时向
英国钢琴家菲尔徳学****钢琴,跟俄国
作曲家迈尔学****作曲和音乐理论
毕业后,格林卡回
到故乡,指挥了一支小
型乐队,演奏凯鲁比尼
梅于尔、海顿、莫扎特
的作品。1824年,他返
回圣彼得堡,在交通部
出任公职,进入了创作
初期。此间,他模仿古
典音乐大师的风格,创
作了几部沙龙音乐性质
的器乐曲。
这时格林卡在圣彼得堡结识
了俄国伟大的诗人普希金。在同
普希金的交往中,格林卡不仅激
发出了强烈的创作冲动,而且受
到了思想上的启迪和艺术上的熏
陶。在他们以后的合作中,普希
金对格林卡的影响是巨大而明显
的。正是普希金的民族文学促成
了格林卡的民族歌剧。还需要指
出的是,十二月党人的爱国思想
和当时的社会民主运动,也对格
林卡产生了积极的影响。
1830年,格林卡赴意大利学****观
摩。他一方面悉心研究贝里尼、多尼
采蒂的歌剧和意大利歌唱家的美声唱
法,一方面结识了柏辽兹,接触了方
兴未艾的浪漫主义音乐。通过对意
法优秀音乐的研究,格林卡深深地激
发起作为一名俄罗斯作曲家的民族责
任感。他认为,在意大利式的创作中,
他得不到真正的快乐和灵感。格林卡
决心要创作出“不但题材是民族的,
而且音乐也是民族的”俄罗斯歌剧。
1833年,格林卡在德国学****考察时
创作了具有特殊意义的《俄罗斯主题
随想曲》和《交响序曲》,这两部作
品被认为是歌剧《伊凡·苏萨宁》的
“特殊草稿”。
格林卡的幼年适逢抗击拿破仑
侵俄的卫国战争,青年时期经历了
俄国贵族革命家反对沙皇专制的十
二月党人运动。他的创作反映了俄
国广大阶层不断高涨的民族自尊心
另一方面,西欧风行的浪漫主义思
潮对他也有一定影响。格林卡十分
注重吸取民间音乐的营养,并在此
基础上形成自己的音乐语言和风格
他善于学****掌握西欧音乐的写作
技法,并创造性地运用于自己的创
作,从而把俄罗斯音乐艺术推向前
所未有的高度,创立了俄罗斯民族
古典乐派
1834年,格林卡回到俄国。他立即会见了普希金、果戈
里、维雅采姆斯基等人,表示出要创作一部俄罗斯民族歌剧
的强烈愿望,并得到他们的热烈支持。诗人茹科夫斯基很快
便提供了一个歌剧题材,这就是伊凡·苏萨宁的英雄故事
这个俄国农民英雄反抗入侵者的故事,紧紧攫住了格林卡的
心灵,与他要创作一部“民族英雄悲壮歌剧”的构想极其吻
合,他以满腔热情和全部精力投入到歌剧创作中。
格林卡的四幕歌剧《伊凡·苏萨
宁》,是俄罗斯民族音乐中里程碑的
作品。这部歌剧作于1835-1836年,
1836年11月27日在彼得堡宫廷大剧院
首演,当时尼古拉一世在观看时要求
改名为《献给沙皇》,十月革命后恢
复原名。此剧题材其实意大利人卡沃
斯(C. Cavos,1775-1840年)已作过歌
剧,1815年在彼得堡上演过。但格林
卡以18世纪俄国喜剧形式创作,在台
词间加入了合唱。《伊凡·苏萨宁》
首演获得极大成功
天成为俄罗
斯民族歌剧的诞生日
大多数舆论对《伊凡·苏萨宁》给予
了高庋评价,认为“这部歌剧解决了俄罗
斯艺术界的一个重要问题—出现了俄罗
斯歌剧。格林卡的歌剧开始了一个新的时
期,即俄罗斯音乐时期”,《伊凡·苏萨
宁》是“俄罗斯歌剧的曙光”。由于这部
歌剧中全是普通农民的形象,因此上层社
会蔑视地称它为“马车夫音乐”。对此,
格林卡坦然接受,他尖钪地指出,在那场
抗击入侵者的战斗中,马车夫比老爷们还
顶用。格林卡在他其后的歌剧和音乐作品
GLINKA
中都大量地引用了俄罗斯民族音乐的旋律,
突岀了俄罗斯民族音乐风格,格林卡被誉
为“俄罗斯音乐之父”。格林卡还有一句
名言:“创作音乐的是人民,而我们作曲
家不过是把它们记录下来而已。”
不久,格林卡被任命为宫廷合唱
GLIHA
团指挥。他很喜欢这项工作,高高兴
兴地上了任。由于长期缺乏正规训练
宫廷合唱团的水平低得令人难以置信,
队员们甚至连谱都不识。格林卡到任
后,首先要