文档介绍：关于鲁剧发展的深层思考鲁剧是指由山东省国有和私营影视制作机构拍摄的电视剧作品, 是山东文化强省战略的重要举措, 有着重大的文化带动意义。 2008 年,山东电影电视剧制作中心( 以下简称山东影视中心) 倾力打造的《闯关东》作为开年大戏在中央电视台综合频道首播并掀起收视热潮, 再次将鲁剧品牌打响全国。《闯关东》对于鲁剧的发展有着特殊的影响, 一方面, 它将鲁剧的水平提高到一个新的创作高度; 另一方面, 它也给鲁剧以后的创新发展设置了新的难度。因为山东影视中心为了打造好这部传奇史诗, 不仅选择好编剧、好导演、好演员, 而且投入了 4千万元制作资金。这些都为鲁剧再造辉煌设置了难度。那么, 《闯关东》之后, 鲁剧该怎么走? 分析和把握鲁剧当前发展中存在的问题就成了题中之义。鲁剧构成因素的固定使其陷入模式化泥潭经过多年的发展, 鲁剧在探索中积累了丰富经验。同时, 鲁剧构成因素的固定也使其陷入模式化泥潭, 主要表现在以下几个方面: 1.“三大”特征标记品牌鲁剧。鲁剧有三个固定的标记特征,即: 大丈夫、大题材、大手笔。“大丈夫”是指鲁剧倾向于塑造男主角形象, 而且男主角形象都是大英雄大人物, 如《大染坊》中的陈寿亭、《闯关东》中的朱开山、《大法官》中的杨铁如、《誓言无声》中的许子风。“大题材”是指鲁剧所选择的题材都是紧扣时代脉搏的宏大题材, 如《大地缘》《 21 天》《大法官》《誓言无声》等都是以当年的热点大事件为创作蓝本, 有着浓厚的时代特征和现实主义倾向。“大手笔”是指鲁剧对“大”的热衷, 综观山东制作的电视剧, 多是荡气回肠的大基调、大情感, 而且演员阵容和资金融入以及制作周期都尽显大制作、大手笔风范。当然, 这些都是由鲁剧的自身定位和齐鲁文化所孕育的人物性格所决定, 但是, 如果一味的定大基调, 将视角千篇一律地放在现实主义的大题材上, 很容易使鲁剧写实有余而写意不足, 最终被所谓的“大题材”“大手笔”架空。另外, 男主角类型的过于单一, 也在很大程度上削弱了鲁剧的艺术魅力和美学品格。 2. 陷入主旋律作品共有的创作模式。鲁剧热衷于主旋律电视剧的拍摄。但是, 主旋律电视剧有它固有的模式, 首先它主张共同的叙事策略, 即微小人物、宏大叙事、以小见大