文档介绍：《苏轼词两首》有关资料
【前人评苏词】
《四库全书提要》：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗,至柳永而一变，如诗家之有白居易；至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈,遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故今日尚与花间一派并行，而不能偏废.”
《历代诗余》引晁以道语：“绍圣初,与东坡别于汴上，东坡酒醒，自歌《古阳关》，则公非不能歌，但豪放，不喜裁剪,以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人.”
胡寅《酒边词序》:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌,而逸怀浩气，超乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而耆卿为舆台矣。”
许昂霄《词综偶评》：“子瞻自评其文如万斛泉涌，不择地皆可出,唯词亦然."
【《念奴娇》赏析】
这首词是作者在神宗元丰五年(１０８２）写的。那时他已4７岁，因反对新法被贬谪在黄州（今湖北黄冈）已经两年多了.
古典诗歌中咏史、怀古一类的作品，一般都是古为今用，借对史事的评论、“风流人物”的功业，引起了无限的向往，同时就引起了自己年将半百，“四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已”（《论语》）的感慨。
一起头二句,是词人登高眺远，面对长江的感受。江水不停地东流，波涛汹涌,气势奔放，自然使人不可能不想起过去那些历史上留下了丰功伟绩,，这些人是属于过去的了,“淘尽”了呢？那可不是的。“风流人物"的***虽已属于过去，而他们的事功却是不会磨灭的，它属于现在，也属于将来。这两句，江山、人物合写,不但风格雄浑、苍凉,而且中含暗转，似塞实通,有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，我们一看，“风流人物"都被“浪淘尽”了,那就没有什么可说的了，还有什么下文呢?
正因为暗中有此一转，所以才可由泛泛的对于江山、人物的感想，,先写作战之地，因为是游其地而思其人的。江、汉一带,地名赤壁的有好几处。发生在汉献帝建安十三年（２08）那一场对鼎足三分的政治形势具有决定性作用的大战，事实上发生在今湖北武昌境内,，，而他又是游赏这一古迹而不是来考证其真伪的,那么,也就没有必要十分认真地对待这个在游赏中并非十分重要的问题了。其地虽非那一次大战的战场，但也发生过战争,尚有旧时营垒，所以用“人道是"三字,以表示认为这里是“三国周郎赤壁”者，不过是传闻而已。“赤壁”而冠以“三国周郎"，为的是突出其历史意义，并为下面写周瑜先伏一笔。
第五句以下，正面描摹赤壁风景。“乱石"一句，山之奇峭高峻；“惊涛"两句,水之汹涌澎湃。江、山合写，而以江为主，照应起结。“石"而曰“乱"，“空”而可“穿”，“涛”而曰“惊”，“岸"而可“拍",“雪"而可“卷”,虚字都用得极其生动而又精确。（吴白匋先生云：“孟郊《有所思》诗中有＆lsquo;寒江浪起千堆雪&ｒsquo；之语,是苏词＆ｌsquo;卷起＆rｓquo；句所本。”)
眼前所见，美不胜收，难以尽述，故总赞之曰“江山如画”。人们凡是见到最美的风景（或人物）,往往赞曰“如画"，而见到最美的绘画（或其他造型艺术）,又往往赞曰“逼真”。如画之画，并非特指某一幅画；逼真之真，也非特指某地、某物。它们只是存在于欣赏者想象中的最真、最美、，如画和逼真并不矛盾。如果我们问苏轼，你说“如画”，是像哪一幅画，他是无从回答的。因为，谁也答不上来。
歇拍由这千古常新的壮丽江山，想起九百年前在这个历史舞台上表演过非常威武雄壮的戏剧的许多豪杰来。说“多少豪杰”,是兼赅曹、孙、刘三方而言。在这场大战中，得胜者固然是豪杰,失败了的也不是窝囊废。“江山"两句，仍是江山、人物合写，与起头两句相同，但前者包括“千古风流人物”，后者则仅指“一时”“豪杰”。电影的镜头移近了,范围也就缩小了。
换头再把镜头拉得更近一些，就成了特写。作者选中了周瑜，把他摄入这首《念奴娇》“千古风流人物”到“一时”“豪杰”，再到“公瑾”，一层层缩小描写的范围，从远到近,从多到少,从概括到具体,从一般到个别，于是,周瑜作为一个典型的“风流人物"和“豪杰”而登场了.
周瑜在孙策手下担任将领时,才２４岁。人们看他年轻，称为“周郎”。他性情温厚，:“与周公瑾交,如饮醇醪.”他精通音乐，如果演奏发生错误，他立刻就会察觉。人们说:“曲有误,周郎顾。”他的婚姻很美满,娶的是当时著名的美女,乔家的二姑娘—-小乔。他在34岁的时候，与28岁的诸葛亮